《浣溪沙》宋·佚名

浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

无力蔷薇带雨低：形容雨后蔷薇花枝柔弱低垂的样子。

多情蝴蝶趁花飞：蝴蝶多情，趁着花儿盛开时飞舞。趁，追逐、伴随。

流水飘香乳燕啼：流水带着花香，雏燕在啼叫。乳燕，雏燕。

南浦魂销：南浦，古诗词中常指送别之地。魂销，形容极度悲伤或愁苦。

春不管：春天（或春光）对此（离愁）漠不关心。

东阳衣减：东阳，指南朝梁代诗人沈约，他曾任东阳太守，因操劳而消瘦，衣带渐宽。后以“东阳瘦”、“沈腰”指身体消瘦。

镜先知：只有镜子最先知道（人因相思而消瘦）。

月依依：月光含情脉脉、恋恋不舍的样子。

雨后的蔷薇花柔弱无力，低垂着带雨的花枝。多情的蝴蝶正趁着花儿盛开翩翩飞舞。流水飘散着花香，雏燕在声声啼鸣。送别的南浦令人黯然销魂，可春天对此却漠不关心。我像当年的沈约一样日渐消瘦，只有镜子最先知晓。今夜小楼之上，唯有那含情脉脉的月光与我相伴。

这首《浣溪沙》是一首典型的婉约词，通过暮春景物的细腻描绘，抒发了深切的闺怨离愁。上片三句纯为写景，勾勒出一幅暮春庭院图：带雨低垂的蔷薇、趁花飞舞的蝴蝶、飘香流水的乳燕啼鸣。这些意象共同营造出一种凄美迷离的氛围，为下片的抒情做了充分的铺垫。其中“无力”、“多情”等词，已暗含拟人色彩，将人的情感投射于物，体现了移情于景的手法。 下片转入直接抒情。“南浦魂销”化用江淹《别赋》“送君南浦，伤如之何”的典故，点明离别的主题。“春不管”三字，以无理之怨表达出主人公的孤寂与无奈，仿佛连无情的春天都对她漠不关心，更显其哀怨之深。“东阳衣减”则巧妙运用沈约的典故，以“衣带渐宽”的经典意象，含蓄而深刻地揭示了因相思而形体消瘦的苦楚。“镜先知”更是匠心独运，将无人可诉的幽独与只有镜中影像相知的凄凉，刻画得入木三分。 结尾“小楼今夜月依依”，以景结情，余韵悠长。月光“依依”，既是对主人公孤独身影的陪伴，也反衬出其内心的孤寂无依。全词语言清丽婉转，意境缠绵悱恻，将传统闺怨题材写得含蓄蕴藉，深得婉约词派要眇宜修之旨，展现了宋代词人对情感世界精微幽深的探求。

这首《浣溪沙》作者不详，从其内容和风格判断，当为宋代文人模仿民间词或闺怨题材创作的作品。宋代是词体文学繁荣的时期，婉约词风大行其道，大量作品以女性口吻抒写离愁别恨、春思秋怨。此类词作往往继承晚唐五代“花间词”的传统，注重意象营造与情感表达的含蓄深婉。 词中“南浦”、“东阳”等典故的运用，显示了作者的文人修养。而“小楼”、“明月”等意象，则是宋词中表达闺阁幽思的常见元素。这首词可能创作于宋代社会相对安定、城市经济繁荣的背景下，文人阶层有更多闲暇进行精致的艺术创作，对个人情感世界的描摹也更为细腻。它虽无具体史实可考，但生动反映了宋代婉约词的一种典型创作模式与审美趣味，是研究宋代闺怨词发展流变的重要文本。