《减兰十梅/减字木兰花·早》宋·佚名

减兰十梅/减字木兰花：词牌名。减兰是减字木兰花的简称，双调四十四字，上下阕各四句，两仄韵两平韵。此词为咏梅组词中的第九首，主题为“早梅”。

阳和：春天的暖气，指和煦的阳光。

入萼春红才半露：梅花的花萼刚刚绽开，红色的花瓣才露出一半。形容梅花初放之态。

暖律潜催：温暖的节律（指阳气）在暗中催动万物生长。古人以律管候气，故称。

与占百花头上开：意指梅花在百花之前率先开放。占，占据。

香英微吐：带着香气的花瓣微微绽放。英，花。

折赠一枝人已去：化用南朝陆凯《赠范晔诗》“折梅逢驿使，寄与陇头人”的典故，但此处暗含赠花人已离去，空留梅花的怅惘。

杨柳贪眠：杨柳还在沉睡，尚未发芽。反衬梅花之早。

不道春风已暗传：不知道春风已经悄悄地将消息（梅花已开）传递开来。

初春的和暖阳气刚刚遍布大地，梅花的花萼中，那春日的红艳才微微展露一半。温暖的节律在暗中催发，让它得以在百花之先傲然绽放。带着幽香的花瓣轻轻吐蕊，本想折下一枝赠予心上人，可那人却已远去。贪睡的杨柳还未苏醒，殊不知春风早已将梅花报春的讯息，悄然传递到了人间。

这首咏早梅的《减字木兰花》，以细腻的笔触和精巧的构思，生动刻画了梅花初绽时的风姿与神韵，并融入了淡淡的怅惘之情，体现了宋代咏物词形神兼备、托物寄意的艺术特色。 上阕着重写梅之“早”。开篇“阳和初布”点明时令，为梅花登场铺设了温暖的背景。“入萼春红才半露”一句，堪称词眼，以“半露”二字精准捕捉了梅花含苞初放、欲说还休的娇羞之态，极具画面感和动态美。“暖律潜催”赋予自然规律以人的意志，而“与占百花头上开”则直接点明其敢为天下先的品格，充满了赞赏与自豪。 下阕笔锋微转，在继续描摹“香英微吐”的形色之美后，巧妙引入“折赠一枝人已去”的典故新用。此句是全词情感的转折点，将单纯的物象观赏升华为人事关联，瞬间注入了一缕“人面不知何处去”的淡淡哀愁与遗憾，使得咏物不滞于物，情感层次更为丰富。结尾“杨柳贪眠，不道春风已暗传”尤为精彩，运用了拟人和对比手法。以杨柳的酣眠未醒，反衬出梅花敏锐感知春信、率先报春的灵性与先锋角色。“暗传”二字，既写出了春风无声润物的特性，也暗赞了梅花作为春之使者的低调与内蕴，余韵悠长。 整首词语言清丽，构思巧妙，从形、色、香、神多个维度咏梅，更通过人事典故与对比手法，赋予了早梅丰富的情感内涵和文化品格，是一首成功的咏物小品。

此词出自一组题为“十梅”的《减字木兰花》组词，分咏梅花的不同形态与神韵（如早、风、雪、月等），作者已不可考，当为宋代文人所作。宋代是咏物诗词高度繁荣的时期，梅花因其凌寒独放、暗香疏影的品格，成为文人墨客最热衷吟咏的对象之一，形成了深厚的“梅文化”。这组“十梅”词便是这一文化背景下的产物。 词中“折赠一枝人已去”化用南朝陆凯赠梅的典故，但改变了原典中“寄与”的圆满结局，转而强调“人已去”的缺失感，这可能反映了作者个人的某种际遇或心境，也可能是宋代词人追求含蓄深婉、意在言外的普遍创作倾向的体现。将个人情思寄托于咏物之中，是宋词常见的艺术手法。此词通过对“早梅”这一特定意象的聚焦描绘，不仅赞美了其报春的先锋形象，也隐约寄托了关于时光、机遇或情谊的微妙感慨，体现了宋代咏物词托物寓兴的典型特征。