《南乡子·其五》宋·李之仪

南乡子：词牌名，原为唐教坊曲名。

泪眼转天昏：泪眼模糊，感觉天色都变得昏暗。转，使动用法，使……转变。

迢迢：遥远的样子。

九门：原指古代天子所居有九门，此处泛指宫门或遥远、难以逾越的关隘，象征归途阻隔。

角黍：即粽子，用菰叶（茭白叶）裹黍米成牛角状，故名。为端午节应节食品。

凝魂：心神凝聚，形容极度悲伤或出神的状态。

泽畔痕：指屈原行吟泽畔、形容憔悴的痕迹。屈原被放逐后，曾游于江潭，行吟泽畔。此处暗用屈原典故。

肠断武陵村：武陵，典出陶渊明《桃花源记》，指避世隐居的理想之地。肠断，形容极度悲伤。此句意为，即便是理想的隐居之地（武陵），也因悲伤而令人肠断。

骨冷：形容心灰意冷，了无生趣。

月下樽：月下对饮的酒杯。樽，古代盛酒器。

强泛菖蒲：勉强举起菖蒲酒。泛，浮，此处指饮酒。菖蒲酒，端午节饮用以辟邪的酒。

酬令节：应酬、应付这个美好的节日（端午节）。

空勤：徒劳，白费心力。勤，劳苦。

风叶萧萧：风吹树叶发出萧瑟的声音。萧萧，象声词，形容风声或草木摇落声。

泪眼模糊，仿佛天地都变得昏暗。归去的路途遥远，仿佛被重重宫门阻隔。盘中堆满了应节的粽子，却毫无心思取用，只是心神凝滞，悲伤不已。这份哀愁，并非仅仅因为追忆屈原泽畔行吟的旧痕。即便是那与世无争的武陵仙境，想起也令人肝肠寸断。心灰意冷，再也无法与友人月下共饮。勉强举起菖蒲酒，想要应酬这端午佳节，却只是徒劳。窗外风吹树叶的萧萧声，凄厉得让人不忍听闻。

李之仪的这首《南乡子》是其端午感怀系列中的第五首，以端午节为背景，抒发了深沉的身世之悲与孤寂之情。全词情感沉郁，意境苍凉，将节日的热闹与内心的冷寂形成鲜明对比，极具艺术感染力。 上阕开篇即以“泪眼转天昏”奠定全词悲怆的基调，一个“转”字，将主观的极度悲伤投射于客观世界，极具张力。“去路迢迢隔九门”既可能是实指归途阻隔，更隐喻了仕途或人生理想的困顿无望。面对满盘角黍（粽子）而无心举箸，进一步具象化了词人心灰意冷的状态。“凝魂”二字，精准刻画出因巨大痛苦而精神恍惚的神态。随后笔锋一转，“不为当时泽畔痕”，点明其哀伤并非简单凭吊屈原，而是有更深层、更个人的痛楚，这就将词意从公共节日的普遍情感，引向了私人化的深刻悲鸣。 下阕深化了这种悲情。“肠断武陵村”是词意的转折与升华。连象征避世桃源、无忧无虑的“武陵”都令人肠断，可见其痛苦之深、之广，已无处可逃。“骨冷难同月下樽”，则从空间（无处可逃）转向人际（无人共语），表达了彻底的孤独与疏离感。“强泛菖蒲酬令节”中的“强”字，生动表现了在节日氛围中不得不勉强应酬的无奈与痛苦，结果是“空勤”——一切努力皆是徒劳。结尾以景结情，“风叶萧萧不忍闻”，那自然界萧瑟的风声，仿佛是他内心悲鸣的外化，余韵无穷，将哀婉凄清的意境推向极致。 这首词在艺术上成功运用了对比反衬（节庆之“热”与内心之“冷”）、典故深化（屈原、武陵）和情景交融（泪眼与天昏，风叶与心绪）的手法，语言凝练而情感厚重，是宋代婉约词中抒写人生苦闷的佳作，充分体现了李之仪后期词作“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的婉曲深挚风格。

这首词的创作背景与李之仪晚年的坎坷遭遇密切相关。李之仪（1048-1117），字端叔，号姑溪居士，北宋中后期词人。他的一生仕途起伏，尤其在晚年卷入激烈的党争。宋徽宗初年，宰相蔡京当权，李之仪因曾为旧党领袖苏轼门下士，并曾为范纯仁（范仲淹之子）作遗表、行状，而受到政治迫害。崇宁元年（1102），他被列入“元祐党籍”，遭到除名编管（削去官籍，流放管制）。这首《南乡子·其五》很可能作于他被贬谪期间，具体时间或在崇宁年间（1102-1106）。 词题虽未明言，但从内容看，当为端午节感怀之作。端午节本为纪念屈原的节日，充满民俗活动的热闹。然而，对于身处贬所、前途未卜、身心俱疲的李之仪而言，这个节日非但不能带来慰藉，反而加倍触发了他怀才不遇、羁旅飘零的悲愤与孤寂。词中“去路迢迢隔九门”、“肠断武陵村”等句，正是其政治出路被彻底阻断、连退隐桃源都成奢望的绝望心境的真实写照。“不为当时泽畔痕”一句，更暗示他的痛苦远超古人，具有鲜明的时代与个人烙印。因此，这首词并非一般的节令吟咏，而是一首浸透着政治失意血泪的沉痛悲歌，是了解李之仪晚年心境及其词风转变的重要作品。