《千秋岁·其二》宋·张先

千秋岁：词牌名，又名“千秋节”、“千秋万岁”。

柔肠寸折：形容极度悲伤，肝肠寸断。

解袂：分别，分手。袂，衣袖。

清血：指眼泪，形容极度悲伤的泪水。

蓝桥：典故，出自唐代裴航遇仙女云英的故事，后常指情人相遇之处或离别之地。

经年：经过一年或多年。

春絮：春天的柳絮。

敧枕：斜靠在枕头上。敧，倾斜。

秋蛩：秋天的蟋蟀。蛩，蟋蟀。

檀篆：檀香燃烧时升起的烟缕，形状如篆字。

鸳衾：绣有鸳鸯图案的被子，象征夫妻或情侣。

妆镜分来缺：用“破镜重圆”的典故反其意而用之，指分离后镜子残缺，喻团圆无望。

菱花：指镜子，古代铜镜背面常饰有菱花纹。

嘶骑：嘶鸣的马匹，指远行之人的坐骑。

鸣机：织布机的声音。

密封书锦字：指密封的书信。锦字，用锦织成的字，指妻子寄给丈夫的书信，典出前秦苏蕙织锦为《回文璇玑图诗》寄夫。

巧绾香囊结：巧妙地系上香囊的结。香囊是古代男女定情信物。

芳信：美好的音信，多指情书。

东风半落梅梢雪：东风吹落梅花枝头的残雪。既点明时节（冬末春初），又暗喻希望落空、心绪凄冷。

柔肠仿佛寸寸断裂，分别时泪水如清血般流淌。自蓝桥一别，动辄已是多年未见。掩上房门，只见春日柳絮纷乱；斜倚孤枕，只闻秋夜蟋蟀悲鸣。檀香的烟缕已然消散，鸳鸯被半拥着，空对着床前凄冷的月光。梳妆的铜镜分离后便已残缺，尘埃沾染了它原本的光洁。远行的马嘶声早已消失，织机的鸣响也已停歇。我将满腹相思封入锦字书信，又精心系好寄托情意的香囊结。然而，美好的音信终究断绝。只有那东风，吹落了梅花梢头最后的残雪。

张先的这首《千秋岁》是其婉约词风的代表作，以深婉细腻的笔触，刻画了一位女子在情人远别后的刻骨相思与无尽孤寂。词作在艺术上呈现出多重特色。 首先，在情感表达上，词人运用了层层递进的手法。开篇“柔肠寸折”直抒胸臆，奠定全词悲怆基调，随后通过“蓝桥”典故点明离别之久。中间两联“掩门春絮乱，敧枕秋蛩咽”与“妆镜分来缺，尘污菱花洁”，以春秋时序的变换和闺房器物的状态，从时间与空间两个维度，外化了女子经年累月的孤独与憔悴。 其次，在意象选择与意境营造上极为精妙。词中交织着“春絮”、“秋蛩”、“檀篆”、“鸳衾”、“空床月”、“梅梢雪”等一系列凄清冷寂的意象，共同构建了一个封闭而感伤的闺怨世界。特别是“鸳衾半拥空床月”一句，以“鸳衾”之双反衬“空床”之单，再以清冷的月光笼罩，将形单影只的孤苦渲染到极致，体现了张先“张三影”善于捕捉光影与心境交融的笔力。 再者，词作巧妙化用典故，如“蓝桥”暗示相遇之难与离别之痛，“锦字”、“香囊”承载着传递相思的努力与希望。然而，这一切努力终归于“芳信绝”，希望的肥皂泡在“东风半落梅梢雪”的凄美画面中彻底破灭。结句以景结情，含蓄蕴藉，余韵悠长，那半落的梅雪，既是自然景象，更是女子心中心灰意冷、美好期盼逐渐消逝的象征。 整首词情感真挚浓烈，结构严谨，语言清丽而哀婉，通过密集的意象铺排和细腻的心理刻画，将闺中思妇的哀怨之情表达得淋漓尽致，充分展现了北宋前期婉约词深婉含蓄、精于炼意的艺术成就。

此词创作于北宋前期，具体年份已不可考。作者张先（990-1078），字子野，乌程（今浙江湖州）人，是北宋著名的婉约派词人，与柳永齐名，因其词中善用“影”字，名句有“云破月来花弄影”等，人称“张三影”。张先一生仕途不算显达，但生活较为优裕，交游广泛，其词作多反映文人士大夫的生活情感与男女情爱。 北宋时期，城市经济繁荣，士大夫阶层生活富足，对精神情感的需求日益细腻，婉约词风随之兴盛。词作为一种“娱宾遣兴”的文体，多用于描写男女恋情、离愁别绪。张先正处于由晏殊、欧阳修到柳永、苏轼的词风过渡期，其词既承袭了花间词派与南唐词风的婉约传统，注重音律与辞藻，又在题材和意境上有所拓展。 这首《千秋岁·其二》便是典型的闺怨题材作品。它可能并非实写词人自身经历，而是代女子立言，模拟闺中思妇的口吻抒写离情。这类作品在唐宋诗词中十分常见，是文人展现其情感体察能力和艺术技巧的重要领域。词中“蓝桥”、“锦字”等典故的运用，也体现了宋代词人崇尚学问、化用典故的创作风尚。该词收录于张先的词集《安陆集》（又称《张子野词》）中，是其婉约深情风格的代表作之一，展现了其在情感刻画与意境营造上的高超功力。