《楚中作》宋·张俞

楚中：指古楚国地域，大致包括今湖北、湖南一带。

渺渺：形容水面辽阔，无边无际的样子。

萧萧：形容风声或草木摇落声，此处渲染黄鹤楼的寂寥景象。

云梦浦：云梦泽的水滨。云梦泽是古代江汉平原上的巨大湖泊群，后逐渐淤塞。

沔阳：古地名，在今湖北仙桃一带，位于汉水流域。

广泽：广阔的水泽，指洞庭湖、云梦泽等。

吴壤：吴国的土地。古楚国东部与吴国接壤。

郢丘：郢都的废墟。郢是楚国都城，在今湖北江陵。

三楚：秦汉时将原楚国地域分为西楚、东楚、南楚，合称三楚。

九江：说法不一，一说指流入洞庭湖的众多河流，一说泛指长江中游水系。

战国秋：指战国时期诸侯纷争的岁月，也暗喻历史的肃杀与动荡。

吴生来赤壁：指三国时吴国周瑜在赤壁之战中大破曹操。

魏武定荆州：指曹操（魏武帝）在赤壁战前平定荆州。

六代：指在楚地建都或割据的六个朝代或政权，如楚、三国吴、东晋、南朝宋、齐、梁等。

寇雠：仇敌。指群雄在争战中互为仇敌，最终同归于尽。

帝子宅：帝王的宫殿。可能指楚王或后世在此建都的帝王的宫殿遗迹。

祢衡洲：即鹦鹉洲，相传东汉名士祢衡在此作《鹦鹉赋》后被黄祖杀害。

武昌宫：三国时吴王孙权在武昌（今湖北鄂州）修建的宫殿。

麋鹿自群游：化用《史记》“麋鹿游于朝”的典故，意指昔日繁华的宫殿遗址，如今已成野兽出没的荒野，极言沧桑巨变。

辽阔的洞庭湖野，寂寥的黄鹤楼。湖水连通着古老的云梦泽畔，行人正渡过沔阳的舟船。广阔的湖泽曾侵及吴国的疆土，孤立的城池连接着郢都的故丘。山脉将三楚之地分割阻断，溪流最终汇入九江奔流。那是战火停息后的寂寞岁月，也曾是纷乱扰攘的战国之秋。吴国周瑜曾来到赤壁，魏武帝曹操也曾平定荆州。六个朝代都凭借这里的险要地势，而群雄最终都死于彼此的争斗。帝王的宅邸只剩凄凉，祢衡葬身的沙洲空余浩荡江流。暮色中万里浮云飘荡，勾起对千年故国的深愁。孙权的武昌宫早已无处寻觅，只有麋鹿在那里成群漫游。

《楚中作》是一首气势恢宏、意蕴深沉的怀古咏史诗。诗人张俞以行旅楚中为线索，将眼前的地理景观与厚重的历史记忆交织融合，展现了高超的时空架构能力。开篇从“渺渺洞庭”、“萧萧黄鹤楼”的阔大寂寥景象起笔，迅速将读者带入历史的长河。诗中“水通”、“人渡”、“广泽”、“孤城”等句，既是对楚地山川形胜的生动描绘，又暗含了此地作为历史舞台的交通与战略意义。 诗人以“寂寞休兵月”巧妙过渡，从空间转入时间维度，展开了一幅波澜壮阔的历史画卷。从战国纷争到三国鼎立（“吴生赤壁”、“魏武荆州”），再到“六代”兴替，诗人以简驭繁，选取最具代表性的历史片段，揭示了在楚中这片土地上，无数英雄凭借天险争霸，最终却都化为“寇雠”，同归于尽的历史循环与悲剧性。这种对历史兴亡的深刻反思，使诗歌超越了简单的景物描写，具备了深邃的历史哲学意味。 结尾部分，“凄凉帝子宅，浩荡祢衡洲”将帝王将相的霸业与文人名士的悲剧并置，进一步深化了盛衰无常的主题。最终以“武昌宫不见，麋鹿自群游”作结，化用典故，将历史的虚无与自然的永恒形成强烈对比，余韵悠长，充满了苍凉悲慨的审美意境。全诗语言凝练厚重，对仗工整，用典贴切而不晦涩，在五言排律的体裁中融入了深沉的历史感喟，是宋代咏史怀古诗中的佳作，体现了宋代士人深沉的历史理性与人文关怀。

此诗作者张俞（生卒年不详），字少愚，号白云居士，北宋益州郫（今四川郫县）人。他屡试不第，后因大臣推荐被授予秘书省校书郎，但他却愿以官职让其父而自己隐退，隐居青城山，表现了淡泊名利的性格。这首《楚中作》应是他游历楚地（今湖北、湖南）时所作。 北宋时期，虽然国家统一，但外部面临辽、西夏的威胁，内部社会矛盾亦不时显现，士大夫阶层普遍怀有强烈的忧患意识与历史反思精神。张俞虽隐居，但并非不关心世事。他行经的楚中地区，是历史上兵家必争之地，上演过无数兴亡故事：从春秋战国的楚吴争霸、秦灭楚国，到三国时期的赤壁之战、荆州争夺，再到南北朝时期在此地的政权更迭。面对这些承载着厚重历史的古迹遗址，诗人抚今追昔，感慨万千。 此诗的创作，正是这种时代氛围与个人经历结合的产物。诗人通过凭吊楚地古迹，不仅抒发了个人的历史沧桑之感，也间接表达了对现实政治的隐忧，以及对永恒自然与短暂人事的哲学思考，具有典型的宋代人文精神特质。