《鹧鸪天·瞻跸门前识个人》宋·张孝祥

瞻跸门：指宫门或帝王车驾经过之处。跸，帝王出行时清道，禁止行人通行。

柳眉桃脸：形容女子眉毛细长如柳叶，面容娇艳如桃花，极言其美貌。

不胜春：承受不住春天的美好，形容女子娇美动人。

短襟衫子：短小的衣襟，指当时流行的女子服饰。

新来棹：新近划船而来。棹，船桨，此处代指乘船。

四直冠儿：宋代一种流行的、冠顶平直的女冠样式。

内样新：宫内的新式样。

秋色净：形容女子妆容素净淡雅，如秋色般明净。

晓妆匀：清晨的妆容匀称得体。

风尘：此处指纷扰的世俗生活，或暗指歌妓所处的环境。

主翁：主人，或指有权势、能决定其命运的男子。

怜幽独：怜惜她的孤独寂寞。

妖饶：同“妖娆”，形容女子妩媚多姿。

玉宸：原指天帝或帝王的宫殿，此处借指富贵华美的居所或宫廷。

在瞻跸门前，我认出了那个人儿。她眉如柳叶，面若桃花，娇美得仿佛承载不住这明媚的春光。穿着新裁的短襟衫子，像是刚乘船而来，头上戴着的四直冠儿，也是宫里时兴的新样式。她妆容素净如秋色般明澈，清晨的打扮匀称得体。不知为何事，竟流落在这纷扰的风尘之中。主人啊，你若也怜惜她的孤独无依，何不将她这妩媚的人儿，带上那华美的玉宸宫殿去呢？

这首《鹧鸪天》是南宋词人张孝祥的作品，以细腻的笔触描绘了一位风尘女子的形象，并寄寓了深切的同情与美好的愿望。词的上片着重于外貌描写，开篇点明相遇地点“瞻跸门”，暗示了人物可能与宫廷或权贵有所关联。“柳眉桃脸不胜春”一句，运用了比喻手法，以春日最具代表性的柳与桃来形容女子的眉与脸，不仅写出了其形貌的娇艳，更赋予其一种鲜活的生命力与季节感。“短襟衫子”、“四直冠儿”则通过细节刻画，展现了当时流行的服饰，使人物形象更加具体可感，也透露出她虽处风尘却追求时尚、品味不俗的特点。 下片转入对女子气质与处境的描写。“秋色净，晓妆匀”两句，笔调由浓艳转为淡雅，以“秋色”喻妆容之素净，与上片的“春”形成巧妙对照，暗示其内心或许有别于外表的沉静与哀愁。“不知何事在风尘”是词人的深深慨叹与疑问，一个如此美好的女子，为何会沦落至此？这一问，将作品的情感基调从欣赏转向了同情与关怀。结尾两句“主翁若也怜幽独，带取妖饶上玉宸”，则是词人代女子发出的心声，也是一种美好的希冀，希望有“主翁”（或可理解为赏识者、有能力者）能怜惜她的孤独，将她从风尘中解救出来，给予她更好的归宿。这里的“玉宸”既是实指华屋，也可视为一种理想生活的象征。 全词语言清丽，形象鲜明，在工笔描绘女子容貌服饰的同时，注入了深厚的人文关怀。它超越了单纯的艳情描写，体现了宋代文人词中常见的对底层女性命运的关注与同情，具有一定的社会意义。在艺术上，词人巧妙运用季节意象（春、秋）的转换来烘托人物内外特质，结构上由外及内、由形入神，情感层层递进，最终升华为一个美好的祝愿，展现了张孝祥词作婉约细腻而又不失深挚的一面。

这首词创作于南宋时期。张孝祥（1132-1170），字安国，号于湖居士，是南宋著名的爱国词人。他力主抗金，才华横溢，词风深受苏轼影响，以豪放著称，但也写有不少风格婉约、情感细腻的作品。南宋偏安江南后，临安（今杭州）作为都城，城市经济繁荣，歌楼酒肆林立，歌妓文化盛行。许多文人雅士在交际宴饮中，常与歌妓往来，并为之填词。这些词作中，既有逢场作戏的应酬之作，也不乏流露真情实感、对歌妓命运表示同情的篇章。 本词很可能创作于这样的社会背景下。词中提到的“瞻跸门”、“内样新”、“玉宸”等词汇，均与宫廷或上层社会相关，暗示了词中女子可能是一位与官场或贵族圈子有所接触的高级歌妓或家妓。张孝祥本人曾中状元，历任中书舍人、建康留守等要职，出入宫廷官场，对此类人物和场景应十分熟悉。词中“不知何事在风尘”的感叹，既是对个体命运的关切，也可能隐含着对那个动荡时代中许多人身不由己、漂泊无依的普遍境遇的感喟。将一位风尘女子的命运与“玉宸”（象征尊贵安稳）相联系，也折射出词人内心对美好事物应得其所的朴素愿望，这与其豪放词中追求理想、关怀民生的精神内核是一脉相承的。