《浣溪沙·冉冉幽香解钿囊》清·纳兰性德

浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

冉冉：形容香气缓慢飘散的样子。

幽香：清淡的香气。

解钿囊：解开用金翠珠宝等制成花朵形状的香囊。钿，用金翠珠宝等制成的花朵形首饰。

兰桡：用木兰木制成的船桨，代指华美的船只。

烟雨暗春江：细雨迷蒙，使春日的江面显得昏暗。

十分清瘦为萧郎：为了心上人（萧郎）而变得十分消瘦。萧郎，诗词中常用以指代女子所爱恋的男子。

牙樯：用象牙装饰的桅杆，也代指华美的船只。

收楚缆：在楚地（泛指长江中下游一带）停船系缆。

玉箸：玉制的筷子，比喻眼泪。也指女子晶莹的泪痕。

点吴妆：点缀着吴地的妆容。吴妆，指江南女子柔美的妆扮。

萦断九回肠：愁思萦绕，肝肠寸断。九回肠，形容内心焦虑愁苦，仿佛肠子被反复扭转。

幽香从解开的钿囊中冉冉飘散。兰舟在烟雨迷蒙的春江上，天色显得昏暗。那女子为了心上人，已变得十分清瘦。遥想他乘坐的华船应在楚地停泊，此刻或许正有佳人（或指自己）泪湿吴妆，为他牵挂。这无尽的思念，真叫人愁肠百结，寸寸欲断。

这首《浣溪沙》是纳兰性德婉约词风的代表作，以细腻的笔触刻画了一位女子在春日烟雨中思念远方情郎的幽怨情态。上片由物及人，从“冉冉幽香”的香囊，到“烟雨暗春江”的迷蒙背景，最后聚焦于“十分清瘦为萧郎”的抒情主体，层层递进，情景交融。一个“暗”字，既写江天景色，也暗喻女子内心的黯淡与愁绪；“清瘦”二字，则直白而深刻地揭示了相思对人的摧折。 下片时空转换，采用虚实结合的手法。“遥忆”领起，女子的思绪飞越千山万水，想象对方舟泊楚地。然而，想象并未停留在对方身上，而是笔锋一转，“应将玉箸点吴妆”，设想或许有（或就是自己）吴地女子正为他泪湿妆容。这一笔既拓展了空间感，也加深了情感的复杂性与不确定性，是典型的纳兰笔法——于深情中见曲折，于婉约中藏波澜。结句“有人萦断九回肠”，以“有人”含蓄指代，将前面所有的景语、情语、想象，都收束到这肝肠寸断的极致痛苦之中，情感达到高潮，余韵悠长。 全词语言清丽，意象优美，情感真挚而含蓄，充分体现了纳兰词“哀感顽艳”的艺术特色。通过对女子外在形态与内心活动的精细描摹，成功塑造了一个为情所困、痴心等待的动人形象，也折射出词人自身敏感多情、常怀忧思的内心世界。

这首词创作于清代康熙年间，具体年份不详，是纳兰性德《饮水词》中的作品。纳兰性德出身满洲贵族，身为康熙皇帝的一等侍卫，身处权力中心，但其内心却与繁华喧嚣的宫廷生活格格不入，充满了对自由、真情与知音的渴望。他的词作多写离愁别恨、爱情友情与人生感慨，情调感伤，风格清丽。 此词可能作于纳兰扈从皇帝南巡或出差江南期间。面对江南的烟雨春江，词人触景生情。一方面，江南的柔美风光与旖旎情调，极易引发文人的情思；另一方面，长期的扈从生涯意味着与家人的聚少离多，这种漂泊感与孤独感，使他能深切体会并代拟闺中思妇的心境。词中“楚缆”、“吴妆”等地名意象，也印证了其创作与江南地域的关联。 在清代词坛复兴的背景下，纳兰性德推崇南唐李后主，其词直抒性灵，不事雕琢，形成了独特的个人风格。这首《浣溪沙》正是他借传统闺怨题材，抒发个人生命体验与情感郁结的典型之作，并非单纯的拟古，而是注入了鲜活的个人情感与时代气息。