《醉落魄/一斛珠》宋·张先

醉落魄/一斛珠：词牌名。一斛珠本为唐玄宗时旧曲，后用作词牌。张先此词为双调五十七字，仄韵。

云轻柳弱：形容女子发髻如云般轻盈，腰肢如柳般纤弱。

内家髻：指宫廷中流行的发髻式样，后也泛指时髦、精致的发式。

新梳掠：刚刚梳理打扮好。

生香真色：天然的美色与香气，形容女子天生丽质，不假修饰。

横管孤吹：指独自吹奏笛子。横管，指笛、箫一类的管乐器。

月淡天垂幕：月色清淡，夜幕低垂。

朱唇浅破桃花萼：形容女子红唇微启，如同桃花的花萼刚刚绽开。

簌簌惊梅落：笛声清越，仿佛惊动了霜林中的梅花，使其簌簌飘落。

她的发髻如轻云，腰肢似弱柳，刚刚梳起时髦的宫样发髻。那天生的丽质与芬芳，旁人实在难以模仿。她独自横吹着笛管，月色清淡，夜幕低垂。红唇微启，如同桃花初绽。是谁倚在楼角的栏杆旁？夜寒袭人，罗衣单薄，手已冰凉。那清越的笛声传入霜染的树林，竟惊得梅花簌簌飘落。

这首《醉落魄》（又名《一斛珠》）是北宋词人张先的一首婉约词，以细腻的笔触描绘了一位深夜吹笛的佳人形象，并借笛声营造出幽冷清寂的意境，展现了词人高超的造境与写人功力。 上片开篇“云轻柳弱”四字，以比喻手法勾勒出女子轻盈柔美的体态与风姿。“内家髻要新梳掠”点明其精心妆扮，而“生香真色人难学”则直指其天生丽质、不可方物的美，这是对人物内在气质的深度刻画。随后笔锋一转，“横管孤吹，月淡天垂幕”，将人物置于一个空旷、清冷的月夜背景中，孤影与淡月相映，瞬间烘托出孤寂凄清的氛围，人物的内心世界也由此得以窥见。 下片“朱唇浅破桃花萼”是继“生香真色”后的又一精妙比喻，将吹笛时唇部微动的姿态写得既娇艳又生动。“倚楼谁在阑干角”一句设问，更添几分幽渺与悬念。“夜寒手冷罗衣薄”则从触觉着笔，以身体的寒冷暗示其内心的孤寂与无人慰藉。结尾两句“声入霜林，簌簌惊梅落”是全词意境升华之笔。笛声本无形，词人却赋予其强大的感染力，竟能“惊”落梅花。这既是运用了通感与夸张手法，将听觉转化为视觉意象，也是以梅落之景来映衬笛声的凄清与穿透力，更暗喻了吹笛人芳心摇落、情思纷飞的内心状态。梅花的高洁与飘零，亦与佳人的形象和命运形成隐喻式的同构。 整首词语言精炼，意象优美，从形、色、声、感多角度层层渲染，在工笔描绘人物之余，更营造出一个声情交融、人景合一的深远意境，体现了张先词“韵高”、“含蓄”的艺术特色，是宋代婉约词中情景交融的佳作。

此词具体创作年份不详，当为张先中年以后的作品。张先（990-1078），字子野，乌程（今浙江湖州）人，北宋著名词人，与柳永齐名，擅长小令，亦工慢词，因其词中善用“影”字，人称“张三影”。他一生宦海沉浮，但生活相对优游，常流连于歌筵酒席，与歌妓交往密切，其词作也多以描写男女之情、诗酒生活和四时景物为主。 北宋时期，城市经济繁荣，士大夫生活奢雅，歌妓文化盛行。文人与歌妓的交往不仅是娱乐，也是一种重要的社交与文学创作活动。张先的许多词即为歌妓而作，或描写其容貌才艺，或寄托微妙情思。这首《醉落魄》很可能就是在这样的背景下创作的，词中那位技艺高超、气质孤清的吹笛女子，或许是某位让词人印象深刻的官妓或家妓。词中所流露出的欣赏、怜惜与淡淡的惆怅，反映了宋代文人一种典型的情感模式。同时，词中“惊梅落”的奇特意象，也展现了张先追求意境创新和炼字炼意的创作倾向，对后来周邦彦等词人的创作有一定影响。