《踏莎行·衾凤犹温》宋·欧阳修

踏莎行：词牌名，又名“踏雪行”、“柳长春”等，双调五十八字，上下片各五句三仄韵。

衾凤：绣有凤凰图案的被子。衾，被子。

笼鹦：笼中的鹦鹉。

宿妆：隔夜的残妆。

眉成字：形容眉妆淡褪，眉形模糊。

映花避月：在花影中穿行，避开月光。形容女子行动小心、幽独。

上行廊：沿着回廊向上走。

珠裙：缀有珍珠的裙子。

摺摺：衣裙褶皱层层叠叠的样子。

翠幕成波：绿色的帷幕如波浪般起伏。

新荷贴水：初生的荷叶紧贴水面。

重墙绕院更重门：层层围墙环绕庭院，还有一道道门户，极言庭院深邃、封闭。

绣着凤凰的锦被尚有余温，笼中的鹦鹉还在沉睡。昨夜的妆容已然淡去，眉黛模糊不清。她穿过花影，避开月光，沿着回廊默默行走，缀着珍珠的裙裾层层垂落，轻拂地面。 绿色的帷幕如波浪般起伏，新生的荷叶紧贴着水面。纷乱的烟柳低垂又扬起。庭院被重重围墙环绕，还有一道道深锁的门户，那和煦的春风，也无法将心意传递到这幽深的院落之中。

这首《踏莎行》是欧阳修婉约词风的代表作之一，以细腻的笔触描绘了一位深闺女子孤寂幽怨的心境，展现了词人深婉含蓄的艺术风格。 上片从闺房内景写起，“衾凤犹温，笼鹦尚睡”，以物之静衬托人之醒，暗示女子彻夜难眠或早早起身。“宿妆稀淡眉成字”一句，通过残妆未整的细节，生动刻画出其慵懒无心、满怀愁绪的状态。随后镜头转向室外，“映花避月上行廊”，一个“避”字，既写出其行动的小心翼翼，也暗含其不欲人知、独自排遣愁闷的幽独心理。“珠裙摺摺轻垂地”则通过服饰的静态描写，进一步渲染了环境的静谧与人物内心的沉寂。 下片转入庭院春景。“翠幕成波，新荷贴水。纷纷烟柳低还起”，三句写景工丽，翠幕如波喻庭院之深，新荷贴水显生机之微，烟柳低起状心绪之纷乱。景物虽美，却笼罩在一片封闭压抑的氛围中。结句“重墙绕院更重门，春风无路通深意”是全词点睛之笔。词人运用了象征手法，将物理空间的“重墙重门”与心理空间的“深意”（幽怨情思）巧妙对应。春风本应带来温暖与生机，在此却“无路可通”，强烈地暗示了女子被重重阻隔、无法与外界沟通的苦闷，以及青春被禁锢的悲哀。这种“庭院深深深几许”的意境，与词人另一名篇《蝶恋花》有异曲同工之妙。 整首词结构严谨，由内而外，由人及景，最后情景交融，卒章显志。语言清丽婉转，意境深邃绵邈，充分体现了北宋前期词坛雅化和文人化的倾向，是欧阳修对花间词风进行改造与提升的典范之作。

此词创作于欧阳修的早期或中年时期，具体年份已不可考。欧阳修不仅是北宋文坛领袖、诗文革新运动的倡导者，其词作也成就斐然，虽存世不多，但题材与风格多样。他的词受南唐冯延巳影响颇深，多写男女恋情、离愁别恨，但格调较高，情感真挚，脱去了花间词的脂粉气，赋予了词更深婉的文人情怀。 北宋前期，词仍被视为“小道”，多用于酒筵歌席、娱宾遣兴。但以晏殊、欧阳修为代表的士大夫词人，开始将个人的生命体验和士大夫情趣融入词中，使词体逐渐雅化。这首《踏莎行》便是这一转变过程中的产物。词中所描绘的深闺意境，固然可能源于对歌妓或闺中女子生活的观察与想象，但其中蕴含的孤独感与阻隔感，也可能寄托了词人自身在仕途或人生中某种不得志、不自由的微妙心绪。这种将身世之感打入艳情的写法，扩大了词的抒情容量，为后来苏轼的“以诗为词”奠定了基础。作品收录于《六一词》或《欧阳文忠公近体乐府》等词集中。