《蝶恋花·移得绿杨栽后院》宋·张先

蝶恋花：词牌名，又名“鹊踏枝”、“凤栖梧”，双调六十字，上下片各四仄韵。

宫腰：指细腰。相传楚灵王好细腰，宫中女子多束腰以求宠，后以“宫腰”代指女子纤细的腰身，此处比喻杨柳枝条的柔细。

灞陵：又作“霸陵”，汉文帝陵墓，附近有灞桥，是汉唐时期著名的送别之地，桥边多植柳树，古人常折柳赠别。

残丝乱絮：指柳树的残败丝条和纷飞的柳絮，象征离别后的纷乱心绪与萧瑟景象。

小眉：指柳叶初生，细长如眉。古人常以眉喻柳叶。

寒不展：因春寒料峭，柳叶尚未舒展。

阳关：指《阳关曲》，又名《渭城曲》，是根据王维《送元二使安西》谱写的送别歌曲，曲调哀婉。

分付：吩咐，托付。

条条尽是离人怨：每一根柳条都仿佛承载着离人的哀怨。

将绿色的杨柳移栽到后院。它学着舞动宫娥般的细腰，二月的嫩芽还显得青翠短小。这里的杨柳不比灞陵桥边的，那里满是送别远行人的离愁，只有残败的柳丝和纷乱的柳絮飘散在河岸东西。几片细眉般的柳叶因春寒而未能舒展。请不要再唱那《阳关曲》了，否则真的会让人肝肠寸断。吩咐春天不必仔细端详这些柳条吧，因为每一条都浸满了离别人的哀怨。

张先的这首《蝶恋花》是一首典型的咏物抒怀词，以杨柳为吟咏对象，巧妙地将咏物与抒情融为一体，寄托了深沉的离愁别绪。上片从移柳后院写起，以“学舞宫腰”的拟人手法，赋予杨柳以灵动的生命和柔美的姿态。然而，词人笔锋一转，指出此柳“不比灞陵多送远”，既点明了杨柳在传统文化中与送别的紧密关联，又通过对比，暗示了后院杨柳虽美，却少了那份承载历史离愁的厚重感。下片情感进一步深化，“几叶小眉寒不展”既是写初春柳叶的形态，更是移情于物，暗喻离人愁眉不展的心境。“莫唱阳关，真个肠先断”直抒胸臆，将离别的痛苦推向高潮，对送别歌曲的畏惧，反衬出离愁之深重。结尾“条条尽是离人怨”是点睛之笔，将抽象的“怨”情具象化为眼前可见的“条条”柳枝，完成了从物到情、从景到意的完美升华。全词语言婉约含蓄，意境凄美，通过比兴寄托的手法，使杨柳这一传统意象焕发出新的情感张力，体现了张先词作含蓄深婉、韵味悠长的艺术特色。

此词创作于北宋时期，作者张先（字子野）生活于宋仁宗年间，以善写“影”字和慢词著称，与柳永齐名。北宋城市经济繁荣，文人雅集、歌酒酬唱频繁，但宦海浮沉、友人聚散亦是常态，离别成为词中常见的主题。张先本人仕途不算显达，但交游广泛，与欧阳修、苏轼等均有往来，对人生聚散有深切体会。这首词很可能是在某次春日送别或感怀离别之后所作。词中提及的“灞陵”是汉唐故典，而“阳关”是唐代送别曲，词人借用这些历史意象，将个人的离愁置于悠久的送别文化传统之中，增强了情感的深度和历史感。同时，宋代咏物词高度发展，张先此作正是这一潮流下的产物，通过对杨柳细腻的刻画和情感的投射，展现了宋代文人精致深微的内心世界。