《鹊桥仙》宋·佚名

星桥火树：形容元宵节灯火辉煌的景象。星桥，指银河上的鹊桥，此处借指京城中装饰着灯火的桥梁。火树，指挂满灯火的树。

红莲万蕊：比喻无数盛开的莲花灯。蕊，花心，此处代指灯。

绮罗：指穿着华美丝绸衣服的游人。

月中春：指元宵节夜晚如春天般热闹美好的景象。

重城：指宫城或内城。

青楼：此处指富贵人家的华丽楼阁或歌舞场所。

银潢：即银河。潢，指天河。

画屏期约：指在绘有图画的屏风后（或指华美的场所）约定的相会。

收灯：指元宵节结束，收起花灯。宋代元宵节通常持续数日。

双鸳：指绣有鸳鸯图案的鞋子，代指女子或情侣的脚步。

京城中，灯火璀璨如星桥火树，一夜之间，仿佛有万朵红莲竞相绽放。身着绮罗的游人们，似乎借来了月宫中的春意，微风清露中，天空明澈如水。内城关闭，明月被遮挡，但华丽的楼阁中依然喧闹欢乐，人们仿佛置身于银河的光影里。在画屏后约定的相会，眼看元宵佳节就要结束，归去的脚步匆匆，那双绣着鸳鸯的鞋履，似乎要急切地飞起。

这首《鹊桥仙》以元宵佳节为背景，描绘了一幅绚丽多彩而又暗含情愫的都市夜游图。词的上片着力渲染元宵盛景，开篇“星桥火树”三句，以银河鹊桥、火树银花、万盏莲灯等瑰丽意象，极写京城灯会的辉煌璀璨与无边春意，视野宏阔，色彩浓烈。“绮罗”句巧妙地将人间欢乐与天上月宫相连，赋予世俗节庆以浪漫的仙气，而“风露细、天清似水”则笔锋一转，以细腻清冷的笔触勾勒出节夜的空灵背景，形成热闹与静谧的对比。下片转入对特定场景与心绪的描摹。“重城闭月”暗示夜深，而“青楼夸乐”则点明欢乐未歇，众人沉醉于“银潢影里”的梦幻之中。结尾三句是全词点睛之笔，将镜头聚焦于一对有约之人。“画屏期约”含蓄点出幽会情事，“近收灯”暗示良辰将尽，时光紧迫。“归步急、双鸳欲起”以动作细节收束，那匆匆的脚步和仿佛要飞起的“双鸳”，既写出了主人公急于赴约或归去的迫切心情，又以“双鸳”这一传统意象隐喻情侣，使全词在繁华背景中，悄然注入一缕温柔旖旎的私情，体现了宋代节序词铺陈场景与寄托情思相结合的典型特色。整首词语言精炼，意象丰美，在盛大的公共节庆画卷中，巧妙地编织入个人的情感微澜，展现了高超的叙事技巧和含蓄蕴藉的词风。

这首词具体创作年代与作者已不可考，从其内容与风格判断，当为宋代描写元宵节的作品。元宵节（又称上元节）在宋代是极其重要的全民性节日，朝廷通常会放假数日，并取消宵禁，谓之“放夜”。京城开封或临安会举办盛大的灯会，火树银花，百戏杂陈，君民同乐，盛况空前。孟元老《东京梦华录》等文献对此有详细记载。词中“长安”系代指北宋都城汴京或南宋都城临安。词作生动反映了宋代都市元宵之夜的繁华景象与市民的娱乐生活。同时，元宵节因其“金吾不禁”的特殊性，也为青年男女提供了难得的出游与相会机会，故唐宋诗词中常将元宵与爱情、约会主题相联系，如欧阳修“月上柳梢头，人约黄昏后”。本词正是在这样的社会风俗背景下创作，它既是对节日盛况的忠实记录，也融入了对幽约情事的委婉书写，是了解宋代节庆文化与市民生活情感的生动文本。