《满江红 初春》宋·张先

满江红：词牌名，双调九十三字，前片四仄韵，后片五仄韵，声情激越，宜抒豪壮之情，此词用以写春愁，别具一格。

飘尽寒梅：梅花已凋谢飘零，点明冬去春来的时令转换。

迤逦：曲折连绵的样子，此处形容春光渐次展开。

暖生帘幕：暖意透过帘幕而生，写春日的和煦。

过雨小桃红未透：春雨过后，桃花初绽，红色尚未完全透出，形容其娇嫩。

舞烟新柳青犹弱：新生的柳条在如烟的春色中摇曳，青色还很浅淡，形容其柔嫩。

记画桥，深处水边亭，曾偷约：回忆往昔在风景如画的桥边、水畔亭中，与恋人秘密约会的情景。

拚从前烂醉，被花迷着：拚（pàn），甘愿、不顾惜之意。意为甘愿像从前那样沉醉，被春花所迷。

晴鸽试铃：晴朗天气下，鸽子试飞，其哨铃在风中发出声响。

雏莺弄舌：幼莺初学啼鸣，声音稚嫩。

锦绣闹妆时：指春天百花盛开、锦绣繁华、人们盛装游春的热闹时节。

东风恶：东风，春风。此处“恶”并非凶恶，而是指其力量强大，可能吹落繁花，暗含好景难长、时光易逝的忧虑。

寒梅花瓣已飘落殆尽，可笑那粉蝶与游蜂还未察觉春意已浓。春光渐渐曲折绵延地铺展开来，山水变得明丽秀美，暖意透过帘幕而生。春雨过后，小桃花初绽，红色尚未完全透出；如烟的春色中，新生的柳条摇曳，青色还显得柔弱。记得当年，在那画桥深处、水边亭中，我曾与她偷偷约会。心中有多少遗憾，至今仍如昨日般清晰；但此刻，我试图将愁绪与烦闷都忘却。甘愿像从前那样烂醉如泥，被这绚烂春花所迷醉。晴空下，鸽子试飞，铃声在柔和的风中飘荡；幼莺初试啼声，春寒尚薄。只是我心中忧愁，待到那锦绣繁华、众人盛装游春的热闹时节，那强劲的东风会吹落一切美好。

张先此词以《满江红》词牌写初春景致与春愁，在豪放词调中注入婉约情思，形成独特的艺术张力。上片以细腻的笔触描绘初春画卷：寒梅飘尽是冬的尾声，粉蝶游蜂未觉则反衬春意之悄然而至。“渐迤逦”三字，将春光的蔓延过程写得生动可感。“水明山秀，暖生帘幕”从大景到小景，从视觉到触觉，全方位渲染春的暖意与明媚。接着聚焦于小桃与新柳两个典型意象，“红未透”、“青犹弱”精准捕捉了初春植物娇嫩柔弱的生命状态，用字精炼传神。在春色撩人之际，笔锋陡转，引出“曾偷约”的往事回忆，为下片的抒情埋下伏笔。下片直抒胸臆，以“多少恨，今犹昨”承接上片回忆，道出愁闷的深重与绵长。但词人试图以“忘却”和“烂醉”来逃避，选择沉醉于当前春色（“被花迷着”），体现了其矛盾心理。随后“晴鸽试铃”、“雏莺弄舌”两句，以声写春，鸽铃的清脆与莺啼的稚嫩交织，进一步描绘出初春的生机与恬静，视听结合，画面感极强。然而，词情在结尾处再次发生转折，“但只愁”三字将前面刻意营造的沉醉与欣赏一扫而空，点出全词主旨：对“锦绣闹妆时”即盛春过后、美好易逝的深深忧虑。“东风恶”并非责春风，而是借春风之“力”隐喻时光的无情与命运的不可捉摸，使全词在明丽的春景底色上，笼罩了一层淡淡的、却挥之不去的哀愁，体现了张先词含蓄深婉、情韵兼胜的特色。整首词结构曲折，情景交融，在惜春的传统主题中，融入了个人深沉的人生感慨，艺术成就颇高。

此词为北宋词人张先所作。张先（990—1078），字子野，乌程（今浙江湖州）人。他生活年代跨越北宋真宗、仁宗、英宗、神宗数朝，晚年致仕后往来于杭州、吴兴之间，过着优游的生活。张先词与柳永齐名，擅长小令，亦工慢词，其词内容多写诗酒生涯与男女之情，语言工巧，韵味含蓄，因词中善用“影”字，世称“张三影”。北宋时期，城市经济繁荣，士大夫生活优渥，游宴唱和之风盛行，对自然节候的变迁尤为敏感，催生了大量吟咏节序的诗词。《满江红 初春》便创作于这样的文化氛围中。词中“记画桥，深处水边亭，曾偷约”一句，暗示了可能基于词人自身的情感经历或见闻。张先虽官位不显，但交游广泛，与晏殊、欧阳修、苏轼等皆有往来，其词风也影响了后来的词人。这首词将《满江红》这一惯抒豪壮之情的词牌，转而用以刻画细腻的初春景物与微妙的伤春心绪，体现了张先对词体的开拓与创新，也反映了北宋中期词坛题材与风格日益多样化的趋势。