《破阵乐·钱塘》宋·柳永

破阵乐：词牌名，原为唐教坊曲，多用于表现雄壮或欢庆的场面。

钱塘：今浙江杭州，宋代为两浙路治所，东南繁华都会。

四堂互映，双门并丽：形容杭州官署建筑宏伟壮丽，楼堂门阙相互辉映。

龙阁开府：指杭州知州（或转运使）的官署。龙阁，泛指高官显贵的府邸。

故苑：指五代吴越国时期的旧宫苑。

霏雾：形容楼台在暮霭中若隐若现的景象。

吴歌：流行于吴地（今江浙一带）的民歌。

簇簇繁星灯烛：形容夜晚灯火密集如繁星。

长衢：长街。

暝色韶光：暮色中的美好时光。

飞甍朱户：飞翘的屋脊和朱红的大门，指富贵人家的宅第。

雁齿桥红：形容桥的栏杆如雁行般排列整齐，漆成红色。

裙腰草绿：形容西湖白堤上的草色如少女的裙腰般鲜绿。

云际寺：指建在高山上的寺庙，如灵隐寺、天竺寺等。

林下路：山林间的小路。

酒熟梨花：指梨花开放时节酿熟的酒。

归从泥诏：指奉皇帝诏书回朝。泥诏，用紫泥封口的诏书。

沙堤：唐代为新任宰相铺筑的沙面大道，此处指代通往朝廷的显赫之路。

南屏：杭州西湖南岸的南屏山。

千骑行春：形容官员春日出游时随从众多的盛大场面。

官署的楼堂互相辉映，城门双双壮丽，高官的府邸在此开设。杭州的美景堪称东南第一，遥望旧时宫苑，楼台笼罩在霏霏雾霭之中。垂柳拂过池塘，清泉流过街巷，处处可闻吴地歌声。临近黄昏，渐渐更适宜良夜，只见簇簇灯火如繁星，长街亮如白昼。暮色中的美好时光里，有多少盛妆的女子，出入于飞檐朱门的高宅。
春风和煦。红栏杆的桥如雁齿排列，堤上的草色如裙腰般碧绿，远处是高耸入云的寺庙，脚下是幽静的林间小路。梨花酒熟，宾客尽醉，只觉得满山都是箫鼓欢歌。尽情与朋友同游，与民同乐，这大好的春光仿佛也有了主人。从此我将奉诏回朝，指向那铺沙的官道。而南屏的山水，西湖的风月，正好可以绘成千骑春游的图画，永远留存。

柳永的这首《破阵乐·钱塘》是一幅浓墨重彩的都市风情画卷，也是宋代城市词中的杰作。全词以铺陈扬厉的赋法，从宏观到微观，从昼景到夜景，从官署到市井，从山水到人事，全方位、多层次地展现了北宋时期杭州的繁华盛景与旖旎风情。
上阕开篇即以“四堂互映，双门并丽”的工整对句，勾勒出杭州作为东南大都会的雄伟气象。随后，“郡美东南第一”一句总领，视野由近及远，从壮丽的官署转向朦胧的故苑楼台，再收束到垂柳、流泉、巷陌的市井细节，并以“吴歌处处”点染出浓郁的地方生活气息。时间推移至黄昏良夜，词人着力描绘了“簇簇繁星灯烛，长衢如昼”的璀璨夜景，这是对宋代城市夜市经济繁荣的生动写照。末句“几许粉面，飞甍朱户”则巧妙地将人物活动融入华美建筑之中，暗示了城市的富庶与活力。
下阕转入对西湖春景和游赏之乐的描绘。“雁齿桥红，裙腰草绿”色彩明丽，比喻新颖，极具画面感。“酒熟梨花宾客醉，但觉满山箫鼓”一句，将视觉、味觉、听觉融为一体，渲染出官民同乐的狂欢气氛，体现了词人“承平气象，形容曲尽”（陈振孙语）的笔力。结尾处，词人在留恋与展望的矛盾中收笔：一方面要“归从泥诏”，踏上仕途；另一方面又希望将西湖风月绘成“千骑行春”的图画带走，含蓄地表达了对此地风物人情的深深眷恋，也使得全词在欢腾的基调上，增添了一缕文人式的怅惘，提升了词的意境。
整首词语言富丽，意象密集，铺叙详尽，充分体现了柳永长调慢词善于铺叙展衍、刻画都市生活的艺术特色，是研究宋代杭州城市风貌和柳永词风的珍贵文本。

这首词创作于柳永任职杭州期间，具体时间可能在宋仁宗景祐元年（1034年）至宝元二年（1039年）之间。柳永于景祐元年登进士第后，被授予睦州（今浙江建德）团练推官，不久调任余杭县令，后可能曾监晓峰盐场，并曾在杭州一带活动。杭州是柳永早年漫游江南时久居之地，他对这里的风土人情极为熟悉且充满感情。
北宋时期的杭州，经过吴越国钱氏近百年的经营和宋初的持续发展，已成为“东南第一州”，经济繁荣，文化昌盛，西湖的游览功能也日益凸显。柳永此词正是在这样的历史背景下写成。词中描绘的官署宏丽、市井繁华、夜市兴盛、西湖游赏成风的景象，与《梦粱录》、《武林旧事》等宋代笔记对杭州的记载高度吻合，具有很高的历史真实性。词末“归从泥诏”的表述，可能暗示了词人即将离任升迁，故以此词作为对杭州生涯的总结与纪念。这首词不仅是一篇文学作品，也是一份记录北宋中期杭州城市风貌与社会生活的生动史料。