《浣溪沙》宋·张先

浣溪沙：唐代教坊曲名，后用为词牌。

楼倚春江百尺高：倚靠着春江，登上百尺高楼。倚，靠。百尺，形容楼高。

归桡：归来的船。桡，船桨，代指船。

期信：约定的日期，这里指归期。

似江潮：像江潮一样准时。古人认为潮水涨落有定时，故以喻守信。

花片片飞风弄蝶：花瓣片片飞舞，风儿戏弄着蝴蝶。弄，戏弄，撩拨。

柳阴阴下水平桥：柳荫浓密，桥下的春水与桥面齐平。阴阴，形容柳叶茂密，绿荫沉沉。水平桥，指春水上涨，与桥面相平。

日长才过又今宵：漫长的白昼刚刚过去，又到了难熬的夜晚。日长，指春日白昼渐长。

我倚靠着春江，登上那百尺高楼。江面烟波浩渺，却还望不见你归来的船影。你的归期，何时才能像那准时涨落的江潮一样确定呢？花瓣片片飞舞，风儿仿佛在戏弄蝴蝶；柳荫浓密沉沉，桥下的春水已涨到与桥面齐平。这漫长的春日刚刚捱过，转眼又到了孤寂难耐的今宵。

这首《浣溪沙》是北宋词人张先的一首闺怨词，以春日高楼远望为背景，细腻刻画了思妇盼归的幽怨心绪。全词结构精巧，上片写登楼盼归的急切与失望，下片以景寓情，抒写时光流逝中的孤寂与煎熬。 开篇“楼倚春江百尺高”，点明地点与视角，一个“倚”字暗含凭栏久立之意。“烟中还未见归桡”，视野所及，唯见烟波，不见归舟，失望之情溢于言表。紧接着“几时期信似江潮”一句，以江潮的守信反衬游子的失信，将抽象的怨情化为具体可感的意象，是词中情感的第一次集中爆发，也是全词的点睛之笔。 下片笔锋一转，看似纯写景：“花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥。”这两句对仗工整，描绘出一幅暮春时节、小桥流水的典型画面。然而，“花飞”暗示春将尽，“柳阴”意味着时光推移，“水平桥”则暗指等待之久（水涨需时）。景物无不浸染着主人公的主观情绪，是典型的融情于景手法。结句“日长才过又今宵”，将漫长白昼与孤寂夜晚并置，直抒胸臆，道出了因相思而觉时光难捱的深切苦楚，情感真挚动人。 张先词风含蓄婉丽，此词充分体现了这一特点。他善于通过精巧的意象和细腻的心理刻画，将传统闺怨题材写得深婉动人，在北宋词坛独具一格。

此词创作于北宋时期，具体年份不详。作者张先（990—1078），字子野，乌程（今浙江湖州）人。他一生官运不算显达，但仕途平稳，晚年致仕后悠游于杭州、湖州一带。张先的词多写士大夫的诗酒生活和男女之情，尤其擅长通过景物烘托含蓄地表达情感，因词中善用“影”字，人称“张三影”。 北宋时期，城市经济繁荣，市民文化兴起，词这一体裁得到了空前发展。文人士大夫在诗言志之余，也常用词来抒写更为私密、婉约的个人情感，尤其是男女相思、离愁别绪。张先作为由晏殊、欧阳修到苏轼、秦观之间的过渡性词人，其作品既承袭了花间词派的婉约传统，又在意境和手法上有所开拓。这首《浣溪沙》正是其婉约词风的代表作之一，它可能创作于其宦游或闲居期间，借思妇口吻，寄托了某种人生漂泊、期待安定的普遍情感，也反映了当时文人词创作的一种常见主题和审美趣味。