《倾杯乐·青澜堂席上有感》宋·张先

倾杯乐：词牌名，又名《倾杯》、《古倾杯》，原为唐教坊曲名，多用于宴饮场合。

青澜堂：词中提到的宴饮场所，具体地点不详，可能为作者友人的园林或临水建筑。

明河：指银河。

天无畔：形容天空辽阔，无边无际。

草色栖萤：萤火虫栖息在草丛中，点明夏末秋初的时节。

霜华清暑：指秋夜的凉意（霜华）驱散了白日的暑气。

轻飔：微风。飔（sī），凉风。

澄澜：清澈的波澜。

玉麈谈宾：手持玉柄拂尘（麈尾）的清谈宾客，指席间风雅之士。麈（zhǔ），古书上指鹿一类的动物，其尾可做拂尘。

琼枝：玉树之枝，常喻美好的人物或事物，此处可能指倚靠的栏杆或身旁的佳人。

秀挹雕觞满：举起精美的酒杯，杯中酒满。挹（yì），舀，此处引申为举。

香槽拨凤：指弹奏琵琶。槽，琵琶上架弦的格子；凤，指凤首琵琶，或形容弹奏的乐声如凤鸣。

朱弦轧雁：指弹奏琴筝。朱弦，红色的琴弦；轧雁，形容琴声如雁鸣，或指琴柱斜列如雁行。轧（yà），象声词。

壶更叠换：指时间流逝，更漏（计时器）中的水壶不断更换。

回塘：曲折的池塘。

恨零落芙蓉、春不管：怨恨荷花（芙蓉）零落，春天早已过去，不再管顾。暗喻美好时光的消逝。

笼灯：灯笼。

目断双歌伴：目光追随着那对唱歌的伴侣，直到看不见。

烟江艇子：烟雾笼罩的江面上的小船。

飞云散尽，银河清浅，天空辽阔无边。草丛中栖息着流萤，秋夜的凉意涤清了残暑，微风轻拂衣袖，清澈的波浪拍打着岸边。宴席上，手持玉麈的宾客们高谈阔论，倚着玉树般的栏杆，举起雕饰精美的酒杯，酒已斟满。时值午夜中秋，圆月十分完满，琵琶拨动如凤鸣，琴弦弹奏似雁叫。正是似醉还醒之际，面对空旷的夜色，心中生出怅惘与遥远的思绪。更漏声声，时间推移。望着东西绵延数里的曲折池塘，只恨荷花零落，春天早已不再眷顾。提着灯笼等待宴席散去。有谁知道，座中就有即将离别之人，目光追随着那对歌唱的伴侣直到他们消失。那烟雾迷蒙的江面上，归来的小船，为何来得这样晚？

这首《倾杯乐》是张先于中秋夜宴上的感怀之作，以细腻的笔触描绘了宴饮之乐，更以深沉的笔调抒发了欢宴易散、人生聚散无常的怅惘，体现了宋代文人词婉约深致、情景交融的艺术特色。 上阕以写景开篇，从“飞云过尽”到“澄澜拍岸”，层层铺陈，勾勒出一幅清旷幽美的中秋夜景图。银河、流萤、霜华、轻风、澄波，意象清冷而明净，既点明了时节，又为全词奠定了清雅而略带寂寥的基调。随后转入宴饮场景，“玉麈谈宾”、“琼枝”、“雕觞”、“香槽拨凤”、“朱弦轧雁”，极写宾主风雅、丝竹悦耳、酒宴酣畅之乐，将中秋夜宴的繁华推向高潮。 下阕笔锋陡转，“正是欲醒还醉，临空怅远”一句，是全词的情感转折点。在极致的欢乐中，词人敏锐地捕捉到内心深处那份清醒的孤独与对远方的怅惘。接着以“壶更叠换”暗示时光流逝，引出“恨零落芙蓉、春不管”的迟暮之悲，将自然景物的凋零与人生盛筵难再的感慨巧妙结合。结尾数句尤为动人，“笼灯待散”已露离意，“座有离人”则点明主旨，原来那份怅惘源于自身即是离别之人。“目断双歌伴”与“烟江艇子归来晚”，以他人的成双与自己的孤单、期盼的归舟与迟来的现实相对照，将离愁别绪渲染得含蓄而绵长，余韵袅袅。 全词结构严谨，从景到宴，由乐转悲，最后归于孤寂的等待，情感脉络清晰而富有层次。语言精炼华美，善用对偶（如“草色栖萤，霜华清暑”），意象选取典型，在铺陈宴乐与抒发哀感之间取得了微妙的平衡，充分展现了张先词“韵高”、“含蓄”的风格，是宋代宴饮词中兼具社交功能与个人抒情深度的佳作。

此词创作于北宋时期，具体年份不详，当为词人张先晚年作品。词题“青澜堂席上有感”明确指出了创作场合——在一次名为“青澜堂”的中秋夜宴上。张先一生宦海沉浮，晚年致仕后生活相对优游，常参与文人雅集、宴饮酬唱。这类场合既是社交活动，也极易触发诗人对时光流逝、人生聚散的敏感思绪。 北宋中前期，词作为一种新兴的文学体裁，在士大夫阶层中日益流行，宴席填词成为风尚。词人们常在酒筵歌席上即兴创作，内容多涉艳情、离愁或人生感慨。张先作为当时著名的词人，与晏殊、欧阳修等交往密切，其词以善于表现朦胧意境和人生感喟著称，因词中善用“影”字，人称“张三影”。 这首词的创作，很可能源于一次真实的中秋聚会。词人置身于宾朋满座、丝竹盈耳的欢乐之中，却因自身年事已高或即将到来的离别（可能是宴后与某位友人的分别，也可能是对人生终将离散的普遍感悟），而生出“乐极生悲”的复杂心绪。他将眼前繁华的宴乐与内心隐秘的孤寂相对照，将对自然节序（中秋月圆、芙蓉零落）的感知与对生命状态的体悟相融合，写下了这首情感真挚、意境深远的作品。它反映了宋代文人在享受世俗生活乐趣的同时，始终保有的对生命本质的哲学观照。