《青门引·春思》宋·张先

乍暖还轻冷：天气刚转暖，却还带着轻微的寒意。乍，忽然，刚。

庭轩：庭院和走廊。轩，有窗的长廊或小屋。

近清明：临近清明节。清明是二十四节气之一，在公历4月5日前后，此时春意正浓，也易引发感伤。

残花中酒：对着凋零的落花饮酒，以至酣醉。中（zhòng）酒，因饮酒过量而身体不适，这里指醉酒。

又是去年病：指伤春醉酒的情怀，和去年一样。病，指心病，即伤春的愁绪。

楼头画角：城楼上传来画角声。画角，古代军中乐器，形如竹筒，外加彩绘，发声哀厉高亢，多用于报时或警昏晓。

风吹醒：被凉风吹醒。

重门：一道道门户，形容庭院幽深。

那堪：哪里能忍受，怎能忍受。

隔墙送过秋千影：月光将隔壁院中秋千的影子，送过墙来。秋千是春日女子嬉戏的器具，此影更触动孤寂怀人之情。

天气刚刚转暖，却还残留着些许轻寒。一天的风雨，直到傍晚才停歇下来。庭院和长廊一片寂寞冷清，时节已近清明。我对着满地残花饮酒浇愁，竟至酣醉，这伤春的愁绪啊，竟和去年一模一样。城楼上传来的画角声，伴着凉风将我吹醒。入夜后，重重门户更显得寂静无声。最让人难以忍受的是，那明月偏偏又将隔壁院中秋千的影子，幽幽地送过墙来。

《青门引·春思》是北宋词人张先的一首伤春怀人之作，以其含蓄蕴藉的笔法和层深递进的情感表达而著称。全词以时间为线索，从白日的风雨、傍晚的初定，写到深夜的寂静，情感也随之由浅入深，层层推进。上片写白日的感受，“乍暖还轻冷”既是对气候的敏锐捕捉，也暗喻了词人内心情感的微妙波动。“庭轩寂寞”点明环境与心境，“残花中酒”则将伤春之情推向高潮，而“又是去年病”一句，更将眼前的愁绪延伸至过往，暗示了这种情感的持久与深重，体现了时间循环的哀感。下片转入夜晚，视角从庭院转向楼头与重门。“楼头画角风吹醒”，一个“醒”字，既是从酒醉中醒来，更是从白日迷蒙的愁绪中清醒，面对更为清晰的孤寂。结句“那堪更被明月，隔墙送过秋千影”是全词的点睛之笔，也是张先“张三影”名号的来源之一（另两影为“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”）。此句不直接写人，而是通过月光送来的秋千之影，暗示了曾经荡秋千的人已不在，或引发了词人对往昔欢乐时光的追忆。这种以影写人、以景结情的手法，将无尽的怀想与怅惘寄托于一个朦胧的意象之中，意境空灵，余韵悠长，充分展现了张先词韵高、意深的艺术特色。整首词情感细腻，结构精巧，在伤春的表象下，蕴含着深沉的人生孤寂与时光流逝之叹。

此词创作于北宋时期，具体年份不详，当是张先晚年或中年时期的作品。张先（990-1078），字子野，乌程（今浙江湖州）人，其词与柳永齐名，擅长小令，亦工慢词，词风含蓄工巧，情韵浓郁。他一生仕途不算显达，但生活较为优游，常流连于诗酒歌舞之间，对自然节序和情感变化有着极为敏锐的感知。北宋时期，城市经济繁荣，士大夫生活闲雅，伤春悲秋、感怀时序成为词中常见主题。这首《青门引》便是在这样的文化背景下产生。词题“春思”，点明时节与主旨。清明时节，春色将尽，最易触动文人敏感的心弦，引发对逝去时光、美好人事的追忆与感伤。词中“又是去年病”的感慨，暗示这种情感并非一时兴起，而是年复一年的心灵印记，可能与词人某段未能如愿或已然逝去的情感经历有关。张先善于捕捉并刻画光影与瞬间的感受，这首词正是其在暮春时节，独对庭院，由气候、景物触发内心深藏的孤寂与怀想而写下的名篇，反映了宋代文人细腻幽微的内心世界。