《夜厌厌/夜行船》宋·欧阳修

夜厌厌：词牌名，又名《夜行船》。厌厌，形容夜长或情意缠绵的样子。

小筵：小型的酒席、宴会。

烛房：点着蜡烛的房间，指宴饮的场所。

舞鸾歌凤：形容歌舞美妙。鸾、凤皆为传说中的神鸟，常喻指美好的事物或人。

酒迷花困：因饮酒和赏花（或指美人）而沉醉、困倦。

厌厌：此处形容精神不振、慵懒的样子。

倚朱弦：靠着红色的琴弦。朱弦，代指乐器，此处暗指弹琴的歌女或未尽的音乐。

未成归弄：指未能完成归去前的最后一曲演奏。弄，演奏乐曲。

峡雨忽收：峡中的雨忽然停了。可能暗喻欢会的结束或环境的突变。峡，可指巫峡，常与男女情事典故相关。

寻断梦：追寻中断了的梦境，喻指回味已逝的欢愉。

画楼钟动：装饰华美的楼阁中报晓的钟声响起。暗示天将破晓，离别在即。

争拂雕鞍：争着拂拭装饰精美的马鞍，意指急忙准备离去。争，同“怎”，怎奈，无奈。拂，拂拭。

万千恨：极言离恨之深重、繁多。

昨夜里一场小宴纵情欢畅。烛光摇曳的深闺中，鸾凤般的歌舞令人沉醉。酒意迷蒙，困于花丛，彼此都显得慵懒无力，倚着朱红的琴弦，连最后一曲归去的乐章都未能奏完。 峡中的骤雨忽然停歇，惊醒了残梦。一切依旧，只有画楼报晓的钟声在回荡。无奈匆匆拂拭雕鞍就要离去，心中怀着万千的离恨，却不能亲自相送。

这首《夜厌厌》（又名《夜行船》）是北宋文豪欧阳修的一首婉约词作，以精巧的笔触描绘了一次夜宴欢会后的离别场景，抒发了深沉的怅惘与无奈之情。词的上片浓墨重彩地渲染“昨夜”的欢纵：小筵、深烛、鸾歌凤舞，营造出旖旎缠绵的氛围。“酒迷花困共厌厌”一句，既写尽了沉醉之态，又为下文的转折埋下伏笔。“倚朱弦、未成归弄”，欢宴未终而意已阑珊，暗示了欢愉的短暂与未尽之意。 下片笔锋陡转，以“峡雨忽收”的意象，喻指欢会的骤然结束，梦境被打断。“依前是、画楼钟动”，从梦境回到现实，不变的景物（画楼）与催人的钟声形成对比，凸显了时光流逝的无情与离别的必然。结尾两句“争拂雕鞍匆匆去，万千恨、不能相送”，将情感推向高潮。“匆匆”与“万千恨”形成强烈反差，道出了身不由己的无奈和离愁别恨的深重。全词结构紧凑，从极欢写到极恨，情感落差巨大，具有强烈的艺术感染力。在艺术手法上，词人善于运用对比（昨夜欢会与今朝离别）、象征（峡雨、钟声）和细节刻画（倚朱弦、拂雕鞍），语言含蓄凝练，意境深远，体现了欧阳修词作深婉含蓄的一面，是宋代婉约词中抒写离情的佳作。

此词创作于北宋仁宗时期，具体年份已不可考。欧阳修一生仕途起伏，多次外放地方为官，也常参与文人雅集、酒宴酬唱。词中所写可能是其某次宦游或社交场合的经历与感受。北宋城市经济繁荣，士大夫阶层生活丰富，夜宴笙歌是常见的社交与娱乐活动，这为词作提供了现实素材。同时，词中流露的“匆匆去”、“不能相送”的无奈，也可能暗含了作者身居官场、身不由己的感慨，或是与某位红颜知己被迫分离的怅惘。欧阳修的词风受南唐冯延巳影响颇深，善于通过闺情、宴饮等题材，委婉地寄托人生感慨。这首词虽写男女情事，但情感真挚深沉，超越了单纯的艳情描写，反映了宋代文人词雅化的倾向，以及士大夫内心复杂细腻的情感世界。