《更漏子》宋·晏几道

更漏子：词牌名，因温庭筠词中多咏更漏而得名。更漏是古代计时工具，此调多写深夜怀人之情。

杜陵：地名，在今陕西西安东南，古为杜伯国，汉宣帝筑陵于此，故称。唐代为游览胜地，文人常以之代指长安或泛指游冶之地。

秦树：秦地的树木。秦指陕西一带，与上句“杜陵”呼应，点明离别之地在长安附近。

伤别更堪临远：本就为离别而伤心，更何况还要面对遥远的旅途。堪，忍受。临远，登高望远或面临远行。

南去信，欲凭谁：想要寄信给南去的你，又能托付给谁呢？凭，依靠，托付。

归鸿多北归：归来的大雁多是向北飞。鸿雁传书是古典诗词常见意象，此处反用其意，言鸿雁北归，无法为南去的离人传递书信，倍增无奈。

小桃枝，红蓓发：小桃树的枝头，红色的花蕾正在绽放。蓓，花蕾。点明时节是初春。

今夜昔时风月：今夜的风月，与往昔我们共度的时光一样。风月，清风明月，指美好的景色或时光。

休苦意，说相思：不要再苦苦地诉说相思之情了。

少情人不知：因为那个薄情的人（或不解风情的人）是不会明白的。少情，薄情，或指情感不够细腻深沉。

在杜陵的春日，秦地的树木笼罩在暮色里。本就为离别伤心，又怎能忍受这即将远行的时刻？想要寄信给南去的你，却无人可以托付。看那归来的鸿雁，大多都是向北飞回。小桃树的枝头，红色的花蕾已然绽放。今夜的风月，与往昔我们共度的时光并无二致。还是不要再苦苦地诉说相思之情了吧，因为那个薄情的人，他根本就不会懂得。

晏几道的这首《更漏子》是一首典型的婉约派伤别怀人之作，情感细腻深婉，意境凄美迷离。词的上片以“杜陵春，秦树晚”开篇，点明离别的时间（春日晚暮）与地点（长安附近），时空交织，渲染出浓郁的感伤氛围。“伤别更堪临远”一句，将离别之痛与旅途之遥叠加，情感层层递进。随后“南去信，欲凭谁。归鸿多北归”三句，巧妙地运用了鸿雁传书的典故，却反其意而用之：鸿雁北归，无法为南行的离人捎信。这一笔既写出了音信难通的现实阻隔，更暗喻了情感传递的无望与徒劳，是词中情感表达的一个关键转折。 下片笔锋稍转，写眼前春景。“小桃枝，红蓓发”，以初春花蕾的生机反衬内心的孤寂，是以乐景写哀情的典型手法。“今夜昔时风月”一句，将今昔勾连，风景依旧而人事已非，物是人非的怅惘溢于言表。结尾“休苦意，说相思。少情人不知”最为沉痛，是词人历经情感煎熬后的无奈自语与自我宽慰。既然对方“少情”而不解相思，那么所有的倾诉与苦意都成了单向的消耗，不如不说。这种欲说还休的姿态，比直白的哭诉更深沉，也更显其情之痴、其心之苦。全词语言清丽，结构精巧，情感表达含蓄而曲折，充分体现了晏几道词“工于言情”、“淡语皆有味，浅语皆有致”的艺术特色。

此词创作于北宋时期，具体背景已不可详考。晏几道是宰相晏殊的幼子，出身显贵却一生仕途坎坷，性情孤傲，不慕权贵。他的词作多追忆往昔的歌舞欢宴与情爱离别，充满对逝去美好的眷恋与感伤。这首《更漏子》很可能作于其青年或中年时期，在一次与心爱之人（可能是歌女或友人）离别之后。词中“杜陵”、“秦树”点明离别地点在当时的都城汴京（开封）或长安一带，而“南去信”则暗示对方是向南远行。结合北宋文人常有游宦、迁谪的经历，此次离别或许与仕途变动或友人远游有关。晏几道经历了从富贵繁华到家境中落的人生转折，对人情冷暖、聚散无常有着深刻的体验。因此，词中不仅抒发了男女离情，也可能寄托了更为广泛的人生感慨，如知音难觅、抱负难展的孤寂。作品收录于其词集《小山词》中，是其众多婉约情词中的代表作之一，典型地反映了他深于情、专于情的创作个性与时代文人的情感世界。