《梅花喜神谱·小蕊》宋·宋伯仁

梅花喜神谱：宋代画家宋伯仁编绘的一部专门描绘梅花不同形态的图谱，共一百幅，每幅配诗一首。"喜神"是宋代对画像的别称，此处指梅花的各种姿态。

小蕊：指梅花初开时含苞待放的花蕾。

东陵人：指秦朝东陵侯召平。秦亡后，他在长安城东种瓜为生，瓜味甜美，世称"东陵瓜"。后成为隐逸高士的代称。

黯淡斜阳暮：描绘夕阳西下、天色昏暗的景象，隐喻时代变迁与繁华消逝。

可惭：令人感到惭愧。

名利心：追求功名利禄的世俗之心。

孜孜：勤勉不懈的样子。

葵戍："葵"指向日葵或冬葵，此处借指为微薄俸禄而戍守的职位。"戍"指戍守、守卫，暗喻为生计奔波的低级官吏。

那位种瓜的东陵侯早已超脱成仙，只留下黯淡的夕阳笼罩着黄昏。对照他高洁的品格，我这颗孜孜以求的名利之心，真该感到惭愧，终日只为那微薄的俸禄而奔忙询问。

这首诗是宋伯仁《梅花喜神谱》组诗中的一首，借咏小蕊（含苞梅花）之机，抒发了对隐逸高士的向往和对自身宦海浮沉的反思。全诗运用了对比手法，将古代高士召平（东陵侯）的仙逸超脱与诗人自身对"葵戍"（微禄）的孜孜以求进行鲜明对照，在强烈的反差中凸显了诗人的自省与惭愧之情。前两句"东陵人已仙，黯淡斜阳暮"，以典故起兴，营造出一种历史沧桑与时光流逝的意境，"黯淡斜阳"既是实景描绘，也象征着功名富贵的虚幻与短暂。后两句直抒胸臆，"可惭名利心，孜孜问葵戍"，语言质朴而情感真挚，将一位下层官吏在理想（隐逸）与现实（生计）之间的挣扎刻画得入木三分。这种借梅言志的写法，不仅贴合了《梅花喜神谱》以诗配画、托物寓意的整体风格，也展现了宋代文人画诗画一体、重视人文寄托的艺术特色。整首诗在咏梅的外壳下，包裹着深沉的人生感慨，体现了宋诗重理趣、好议论的倾向。

《梅花喜神谱》是南宋画家兼诗人宋伯仁的代表作，成书于南宋嘉熙年间（1237-1240年）。全书按梅花从蓓蕾到凋谢的过程，描绘了一百种形态，每图配诗一首，是我国第一部专门描绘梅花种种情态的木刻画谱。宋伯仁一生仕途并不显达，曾辗转于江淮一带担任盐运司属官等微职，对官场沉浮和生计艰辛有深切体会。南宋后期，朝廷偏安一隅，官场腐败，外部又有蒙古强敌压境，许多文人既怀有报国之志，又对现实感到无力与失望，隐逸思想盛行。此诗的创作，正是这种时代氛围与个人境遇结合的产物。诗人通过描绘梅花小蕊（初生之态），联想到自身事业的起点与初心，进而借东陵侯召平的典故，表达了对超脱名利、坚守气节的人格向往，以及对自身为微禄奔忙的无奈与自嘲，反映了当时中下层士人普遍的矛盾心态。