《梅花喜神谱·烂熳二十八枝》宋·宋伯仁

梅花喜神谱：宋代画家宋伯仁所绘的梅花图册，共一百幅，每幅配诗一首。“喜神”是宋代对画像的别称，此处指梅花画像。

烂熳二十八枝：这是《梅花喜神谱》中第二十四幅图的标题，描绘梅花盛开烂漫的形态。

很禽：凶猛的禽鸟。“很”通“狠”，凶狠之意。

忘所俦：忘记了它的同类。俦，伴侣，同类。

翻身拿鸟雀：转身捕捉弱小的鸟雀。拿，捕捉，擒拿。

羽毛同所天：羽毛（指同为鸟类）都生活在同一片天空之下。所天，所赖以生存的环境，此处指天空。

强凌弱：强大的欺凌弱小的。

凶猛的禽鸟忘记了它的同类，转身去捕捉弱小的鸟雀。大家同是羽族，共生于一片蓝天之下，又何必恃强凌弱，如此残酷地相争呢？

这首题画诗出自宋代宋伯仁的《梅花喜神谱》，虽为咏梅图册中的一首，却并未直接描绘梅花形态，而是借画中可能出现的场景——猛禽捕雀，生发议论，托物言志，展现了诗人深刻的社会关怀与仁爱思想。前两句“很禽忘所俦，翻身拿鸟雀”，以白描手法勾勒出一幅自然界中弱肉强食的残酷画面，“忘所俦”三字点出猛禽的冷酷无情。后两句“羽毛同所天，何苦强凌弱”，则笔锋一转，由叙转议，发出直击人心的诘问。诗人将“羽毛同所天”这一自然事实，提升到“万物同源”、“众生平等”的哲理高度，对恃强凌弱的行为表达了强烈的谴责与悲悯。这种以物喻人的手法，使得诗歌的寓意超越了画面本身，直指人类社会中的不公与倾轧，体现了宋代文人画“诗画一律”、“重意轻形”的审美追求。全诗语言质朴犀利，议论精警，情感真挚，在宋代大量的咏物诗中独树一帜，展现了诗人并非沉溺于风花雪月的闲情，而是怀有深刻的现实主义精神与人道主义情怀。

《梅花喜神谱》是南宋画家兼诗人宋伯仁的代表作，成书于南宋嘉熙年间（1237-1240年）。所谓“喜神谱”，即梅花画像谱。宋伯仁生平爱梅，自谓“有梅癖”，通过长期观察，将梅花从蓓蕾到凋谢的整个过程，绘制成一百幅形态各异的图画，每图配诗一首，合成此谱。其创作不仅为了艺术欣赏，也寓含了托物寄兴的深意。本诗“烂熳二十八枝”是其中一幅。南宋后期，国势衰微，外部有蒙古强敌压境，内部朝政腐败，党争不断，社会矛盾尖锐。诗人身处这样的时代，借咏梅画谱中的景象，抒发对现实中强权欺凌、同类相残现象的愤慨与忧虑，体现了士大夫的忧患意识。这幅画可能描绘了梅枝间禽鸟活动的场景，诗人即景生情，将画意引申至对社会人生的思考，使得这本艺术图谱承载了超越其形式的思想价值。