《晚春》宋 · 吴锡畴

书策炉熏了日閒：书策，指书籍。炉熏，指香炉中升起的香烟。了日，整日。閒，同“闲”。

雨馀庭砌绿回环：雨馀，雨后。庭砌，庭院的台阶。绿回环，指雨后草木的绿色在庭院中蔓延环绕。

轻薄杨花芳草岸：轻薄，形容杨花（柳絮）飘飞无定的样子。

凄凉杜宇夕阳山：杜宇，即杜鹃鸟，其啼声悲切，常与暮春、思归等意象关联。

依旧衔泥自往还：衔泥，指燕子衔泥筑巢。往还，来回飞翔。

整日与书卷和炉香为伴，日子清闲。雨后，庭院的台阶旁，草木的绿意蔓延环绕。又一个春天就这样寻常地过去了，谁知道两鬓的头发竟如此容易斑白。岸边，轻薄的杨花飘落在芳草地上；夕阳下的山间，传来杜鹃鸟凄凉的啼鸣。我并不嫌弃家贫，因为还有一双燕子不嫌贫爱，依旧衔着泥土，在我家屋檐下飞来飞去，忙着筑巢。

这是一首感时伤春、自叹年华的七言律诗。首联以“书策炉熏”的闲适场景起笔，勾勒出诗人幽居的生活状态。颔联“一春又是寻常过，两鬓谁知容易斑”是全诗情感的核心，以“寻常过”与“容易斑”形成强烈对比，道出了时光流逝于不经意间，而人生衰老却触目惊心的深沉感慨，语言平实而情感厚重。颈联转写外景，“轻薄杨花”与“凄凉杜宇”是典型的晚春意象，前者象征漂泊无定，后者寓含悲苦哀鸣，共同渲染出暮春时节的萧瑟与伤感氛围，景中含情，情景交融。尾联笔锋一转，以“不嫌贫有双飞燕”作结，在贫寒与孤寂中，燕子“依旧衔泥自往还”的寻常景象，反而成为一丝温暖的慰藉，体现了诗人在感伤中寻求超脱与安顿的复杂心境。全诗结构严谨，对仗工整，情感由内及外，再由外返内，层层递进，在暮春景物的描绘中，含蓄而深刻地抒发了对光阴易逝、人生易老的无奈与自省。

此诗作者不详，从内容和风格判断，应为宋代以后文人作品。诗中流露出的是一种典型的士大夫式的时光之叹与闲居之感。宋代以降，理学兴盛，文人内省意识增强，对季节更迭、生命流逝的感悟尤为敏锐。此类“晚春”题材的诗作，往往超越单纯的景物描写，成为寄托人生感慨的载体。诗人可能是一位处于闲居或仕途不甚得意的文人，在暮春时节，面对寻常景致，触发了对自身年华与处境的深刻反思。