《金菊对芙蓉 沙邑宰绾琴妓，用旧韵戏之》宋 · 刘清夫

金菊对芙蓉：词牌名。

沙邑宰：沙县的县令。邑宰，县令的别称。绾（wǎn）：挽留，此处引申为与琴妓交往。

旧韵：指用前人（此处特指苏轼）同词牌作品的韵脚。

浅拂春山：形容女子眉毛淡扫如春山。

慢横秋水：形容女子眼波流转如秋水。秋水，喻指清澈明亮的眼睛。

玉纤：指女子洁白纤细的手指。

丝桐：指古琴。古琴多以桐木为面，丝为弦。

按清泠繁露：弹奏出如清凉露水般的琴音。按，弹奏指法。清泠（líng），形容声音清越。

淡伫悲风：琴声又似伫立在悲凉秋风之中，形容音调转入哀婉。伫，久立。

素弦瑶轸：素弦，白色的琴弦。瑶轸，玉制的琴轸（调弦的轴）。轸（zhěn）。

颤翠翘：随着弹奏，发髻上的翠翘首饰微微颤动。翠翘，女子头饰。

金簇芙蓉：头饰上金色的芙蓉花簇拥在一起。

叠蠲重锁：与下句“轻挑慢摘”均为弹奏古琴的指法术语，形容指法复杂多变，技艺高超。蠲（juān），一种弹奏指法。

特地：格外，特别。

泛商刻羽：指变化音律，弹奏出高雅复杂的曲调。商、羽均为古代五音（宫、商、角、徵、羽）之一。

和鸣鸾凤：如鸾鸟与凤凰和鸣，比喻琴声和谐美妙，也暗喻男女情意相投。

律应雌雄：音律如同雌雄相和。

高山流水：用伯牙与钟子期“高山流水遇知音”的典故，比喻琴技高超，意境深远，也暗指寻觅知音。

个中：此中。

茂陵：汉武帝陵墓，后常代指汉武帝。汉武帝好辞赋，此处借指像汉武帝赏识司马相如那样赏识才艺的知音（即沙邑宰）。一说，司马相如晚年称病闲居茂陵，此处或暗用司马相如以琴心挑卓文君典故。

车马雍容：车马从容华贵，形容地位显赫或气度不凡。

琴心三叠：道教术语，指心神宁静和谐。此处化用，形容琴声使人心境平和，达到三重融合的境界。

倒金钟：倾尽金杯饮酒。金钟，酒杯的美称。

（她）淡扫蛾眉如春山，眼波慢转似秋水，用纤纤玉指悠闲地拨弄着琴弦。弹奏出的琴音，时而如清泠的露水般晶莹，时而又似伫立在悲凉秋风里般萧瑟。素弦玉轸调弄出新的曲韵，发髻上的翠翘金簪也随之微微颤动。运用“叠蠲”、“重锁”、“轻挑”、“慢摘”种种繁复指法，格外显得情意深浓。 音律变化无穷，仿佛鸾凤和鸣，雌雄声律相应相和。试问这如“高山流水”般深远的意境，有谁能真正领会其中真意？这琴中的妙趣只允许知音聆听，你看那席间，有如当年茂陵般气度雍容的车马主人（沙邑宰）正在欣赏。画帘低垂，人声渐静，琴声使人心神宁静，物我两忘，不由得时时举杯畅饮。

此词为辛弃疾戏赠友人之作，以华丽细腻的笔触描绘了一位琴妓高超的演奏技艺与动人风姿，并巧妙地将听琴者（沙邑宰）比作知音，语带调侃，亦见雅趣。上阕侧重描摹弹琴者的仪态与指法：从“春山”、“秋水”的容貌起笔，过渡到“玉纤理丝桐”的动作，再以“清泠繁露”、“淡伫悲风”的比喻写琴声的意境变化，最后用“颤翠翘、金簇芙蓉”的细节和“叠蠲重锁”等专业术语，将视觉之美与听觉之妙融为一体，刻画精微。下阕转入对琴曲意境与知音主题的升华。“泛商刻羽”、“和鸣鸾凤”极言技艺超凡、音律和谐；“问高山流水”则直接引入伯牙子期典故，将普通的听琴娱乐提升到精神契合的层面。“茂陵车马”既恭维了友人的身份气度，也可能暗含司马相如琴挑文君的风流韵事作调侃，体现了“戏之”的题旨。结尾“琴心三叠”、“时倒金钟”则营造出酒酣耳热、心神俱醉的沉浸氛围。全词用典妥帖，比喻精妙，在香艳旖旎的题材中注入高雅的文化内涵，展现了辛弃疾词作中婉约含蓄、才情富艳的另一面。

这首词是南宋豪放派词人辛弃疾的作品，具体创作年份不详，应为其闲居带湖或瓢泉时期，与地方官吏交往唱和之作。词题中“用旧韵戏之”表明是步韵（或次韵）之作。经考证，此“旧韵”很可能指苏轼的《金菊对芙蓉·重阳》词韵。辛弃疾常与友人诗词往来，此词便是为戏赠沙县（今属福建）一位与琴妓交往的县令而作。这类作品在宋代文人社交中常见，既展示才学，又联络情谊，往往于调侃中见雅趣，反映了当时士大夫生活的一个侧面。辛弃疾虽以豪放沉郁的爱国词著称，但其词题材广阔，风格多样，此类婉约戏赠之作亦颇见功力。