《画中众仙歌》宋 · 白玉蟾

不兴：指三国时期画家曹不兴

献之：东晋书法家王献之，亦善绘画

萧贲：南朝梁代画家，善画山水人物

僧繇：张僧繇，南朝梁代画家，画龙点睛典故出处

恺之：顾恺之，东晋画家，有才绝、画绝、痴绝之称

宇文焕：南齐画家，生平不详

吴道元：即吴道子，唐代画家，被尊为画圣

韩干：唐代画家，以画马著称

王维：唐代诗人、画家，南宗山水画之祖

曹不兴饮尽孙权的酒，正要作画时笔差点脱手。一点墨迹凝成苍蝇状，剔它不飞才让人心惊。王献之兴致来时提起笔，笔如能飞自动勾勒。戏用松烟墨画母牛，宛如弯角卧沙丘。萧贲深得画鹤精髓，胸中意境不受自然束缚。一幅白绢如一片天空，白鹤振翅欲凌青云。张僧繇醉后呼呼大睡，醒来蘸墨画石块。劈山裂岩揽云霞，或如伏虎或露拳。顾恺之画兰藏玉盒，打开一看已飞去。怎得翠叶成寒丛，四季常伴春风飘。听说南齐宇文焕，妙笔生辉画芦雁。低头吸水昂首飞，恰似荷枯沙瘦时。唐代隐士吴道子，绘画之余多画猿。画出抱子落寒泉，又如弯弓绕树奔。季成画虎常显怒容，鬼神不敢正眼瞧。但见纸上现狰狞，张口欲啸风悲鸣。叶公好龙故学画，不觉心窍开一缝。纸上笔画刚似龙，风鬃浪鬣争雄风。韩干画马得真味，霜蹄巧作追风势。可怜张口嘶无声，只惜风骨瘦棱成。江头细草为谁绿，只有风烟相约束。阮瞻凝聚草精神，笔端与草私通春。画鱼古有康灵叔，摇头摆尾万鳞足。红鲿紫鲤成队行，跃碎琉璃跳上冰。仁老胸中有雪月，画出梅花更清绝。鲁直闻之嫌无香，幻出江南烟水乡。张臻虚心学画竹，风雨潇潇生锦轴。风枝雨干欲化龙，不忍裁杖扶葛洪。钱觐画松扫烟雨，松梢鹤立飞不去。凌风傲雪几多时，翠色不改常清奇。王维笔下多山水，千山万水一弹指。万顷玻璃碧欲流，千层翡翠波上浮。有时画出几枯木，一片落霞间飞鹜。有时画出古涧泉，浪花滚滚人不闻。有时花落鸟啼处，正是千林洒秋雨。有时日暮鸦鸣时，烟际钟声催月迟。有时移却潇湘岸，移入洞庭彭蠡畔。有时搬过天台山，相对雁荡烟雨寒。古人去后无人学，学者往往得皮壳。画鬼容易画马难，世间匠人难窥一斑。见君丹青与水墨，笔下挖出心中画。一艺精通百艺精，留取后世不死名。

这首长诗是中国绘画史上的瑰宝，以诗歌形式系统梳理了从三国到唐宋时期十余位著名画家的艺术成就。诗歌采用赋体手法，铺陈排比，气势恢宏。每四句描绘一位画家及其代表作，结构严谨又富于变化。诗人不仅生动再现了各位画家的笔墨特色，更深刻揭示了艺术创作的真谛——'笔下剜出心中画'。诗歌最后点明艺术传承的困境与真艺术家的可贵，具有深刻的艺术哲学思考。语言形象生动，用典精准，比喻新奇，展现了作者深厚的艺术修养和诗歌造诣。

本诗为宋代无名氏所作，是一首总结中国绘画史上名家名作的题画诗。诗歌跨越三国、两晋、南北朝、隋唐多个历史时期，系统评述了曹不兴、王献之、顾恺之、张僧繇、吴道子、韩干、王维等十余位画坛巨匠的艺术特色。反映了宋代文人对于前代绘画艺术的总结性认识，体现了宋代题画诗高度发展的艺术水准。诗歌可能创作于某次观画雅集或书画鉴赏活动，具有重要的绘画史料价值。