主要影响
罗聘作为扬州八怪中的重要成员，对清代中期绘画的发展产生了显著影响。他打破了传统绘画的题材限制，将社会批判意识融入艺术创作，拓展了文人画的表现领域。其鬼魅画开创了讽喻性绘画的新风格，对后来的讽刺漫画和社会批判艺术都有启示作用。罗聘的艺术实践丰富了扬州画派的内涵，推动了写意画风的发展，为海派绘画的出现奠定了基础。
清代扬州画派画家 • 扬州八怪之一
『画梅如植戟，画鬼如画人』。罗聘（1733-1799），字遯夫，号两峰，又号花之寺僧，安徽歙县人，清代著名画家，'扬州八怪'中最年轻者。师从金农，深得真传，擅长人物、佛像、山水、花卉，尤以画鬼著称。其《鬼趣图》以讽喻手法描绘社会百态，颇具批判精神。作品笔墨精妙，构思奇特，在继承传统的基础上勇于创新，为扬州画派的重要代表人物。
罗聘（1733-1799），字遯夫，号两峰，又号花之寺僧，祖籍安徽歙县，生于江苏扬州。清代著名画家，'扬州八怪'中最年轻且多才多艺的一位。早年拜金农为师，得其真传，后又广泛涉猎宋元诸家，形成了自己独特的艺术风格。罗聘技艺全面，人物、佛像、山水、花卉无一不精，尤以画鬼闻名于世。他的代表作《鬼趣图》以夸张怪诞的笔法描绘各种鬼怪形象，实则借鬼喻人，讽刺社会现实，展现了深刻的社会洞察力和批判精神。除了绘画，罗聘亦工诗善书，著有《香叶草堂诗存》。其艺术创作继承了文人画的传统，又融入了市井生活的鲜活气息，在清代画坛独树一帜，对后世绘画发展产生了重要影响。
罗聘作为扬州八怪中的重要成员，对清代中期绘画的发展产生了显著影响。他打破了传统绘画的题材限制，将社会批判意识融入艺术创作，拓展了文人画的表现领域。其鬼魅画开创了讽喻性绘画的新风格，对后来的讽刺漫画和社会批判艺术都有启示作用。罗聘的艺术实践丰富了扬州画派的内涵，推动了写意画风的发展，为海派绘画的出现奠定了基础。
罗聘是扬州画派的杰出代表，在绘画艺术上取得了多方面成就。其人物画继承金农古朴拙重的风格而有所发展；佛像画庄严妙相，富有禅意；山水画构图新颖，笔墨苍润；花卉画特别是梅花，生动传神。最具特色的是他的鬼魅题材绘画，《鬼趣图》八幅以其奇诡的想象和深刻的寓意成为中国绘画史上的经典之作。此外，他在书法、诗词方面也有相当造诣，展现了全面的艺术才华。
罗聘生于雍正十一年（1733年），祖籍安徽歙县，生长于扬州。少年时家境贫寒，但聪颖好学，酷爱绘画。25岁时拜当时已负盛名的画家金农为师，成为其入室弟子，深得器重。金农去世后，罗聘为整理老师遗作奔走各地。中年时期多次赴京城游历，结交文人雅士，画艺日益精进。晚年返回扬州，以卖画为生，虽生活清贫但始终保持着艺术家的气节。嘉庆四年（1799年）逝世，享年67岁。
清代学者吴锡麟称其'五分人材，五分鬼材'，赞誉其艺术造诣非凡。近代艺术大师黄宾虹评价罗聘'笔情古逸，思致渊雅'。美术史家将其列为扬州八怪中功力最全面、题材最广泛的一位。罗聘的《鬼趣图》被视为中国讽刺绘画的先驱，在世界艺术史上也享有独特地位。他的艺术成就得到了后世越来越高的评价，被认为是清代最具创新精神的画家之一。
罗聘著有《香叶草堂诗存》传世，收录其诗文作品。绘画方面，《鬼趣图》卷最为著名，另有《冬心先生像》、《剑阁图》、《湘潭秋意图》、《梅花图》等精品流传。其妻方婉仪、子罗允绍、罗允缵皆善画，家族艺术传承成为佳话。《清史稿》、《扬州画舫录》等文献对其生平艺术有记载，现代有《罗聘研究》等专著出版。
罗聘自称'碧眼能见鬼'，常言目有蓝光，能视鬼魅。他三次入京，曾因《鬼趣图》轰动京城，王公贵族争相邀请作画。有一次为某权贵画鬼，故意将鬼画得与此人相貌相似，以此讽喻其行径如鬼。虽生活困顿，却从不阿谀权贵，曾拒绝为贪官作画。晚年虽贫，仍保持文人风骨，其'画梅如植戟'的风格正是他刚直不阿性格的体现。
金农：扬州八怪之首，著名书画家
方婉仪：画家，善画梅兰竹菊
罗允绍：画家，继承家学
罗允缵：画家，继承家学
郑板桥：扬州八怪代表人物
李方膺：扬州八怪代表人物
翁方纲：清代著名学者、收藏家