主要影响
作为扬州画派的重要成员，郭玉珩的艺术创作对清代中期扬州地区绘画发展产生了重要影响。他的绘画风格既保持了传统文人画的雅致韵味，又融入了地域特色和生活气息，为扬州画派的形成和发展做出了贡献。他的艺术实践体现了清代画家在继承传统基础上的创新探索，对后世江南地区山水画创作具有启发意义。
清代扬州画家 • 文人画代表
郭玉珩是清代扬州地区著名画家，以山水画见长，其作品兼具北宗之雄浑与南宗之秀润。他主张'画贵有古意，而不泥于古'，作品多表现江南山水之灵秀，笔墨精妙，构图严谨。作为扬州画派的重要成员，他的艺术创作体现了清代文人画的审美追求，在继承传统的基础上有所创新，对后世扬州地区绘画发展产生了一定影响。
郭玉珩，清代扬州著名画家，具体生卒年不详，主要活动于清中期。他出生于江苏扬州一个文人家庭，自幼受到良好的文化熏陶，酷爱绘画艺术。郭玉珩擅长山水画，其画风融合南北宗之长，既有北派山水的雄强气势，又具南派山水的秀润韵味。他的作品注重笔墨技巧，讲究构图布局，善于表现江南水乡的灵秀之美。作为扬州画派的重要代表之一，郭玉珩与同时期的其他扬州画家交往密切，相互切磋画艺。他的绘画创作体现了清代文人画的典型特征，强调意境表达和个性抒发，在继承传统笔墨语言的同时，注重写生观察，作品具有浓厚的生活气息。郭玉珩的传世作品虽不多，但每幅都展现其精湛的画艺和独特的艺术风格，为研究清代扬州地区绘画艺术提供了重要实物资料。
作为扬州画派的重要成员，郭玉珩的艺术创作对清代中期扬州地区绘画发展产生了重要影响。他的绘画风格既保持了传统文人画的雅致韵味，又融入了地域特色和生活气息，为扬州画派的形成和发展做出了贡献。他的艺术实践体现了清代画家在继承传统基础上的创新探索，对后世江南地区山水画创作具有启发意义。
郭玉珩在山水画领域成就显著，他的作品融合了宋代院体画的严谨法度和元代文人画的写意精神，形成了独特的艺术风格。他擅长运用皴擦点染等传统笔墨技法，尤其精于表现江南水乡的湿润气息和灵秀韵味。在构图方面，他善于运用高远、深远、平远等传统构图法则，营造出富有诗意的山水意境。其代表作品如《江南春色图》《山水清音图》等，充分展现了他精湛的画艺和独特的艺术追求。
郭玉珩的生平史料记载较为简略，据零星文献记载，他出生于清代扬州一个书香门第，自幼聪颖好学，尤其酷爱绘画艺术。青年时期曾游历江南各地，观摩名家画作，吸收各家之长。中年时期艺术风格趋于成熟，成为扬州地区知名的职业画家，与当地文人雅士交往密切，经常参与书画雅集活动。晚年致力于绘画创作和传授画艺，培养了一批后学，对扬州画派的发展做出了贡献。
郭玉珩的传世作品主要有《江南春色图》《山水清音图》《秋山访友图》等。其中《江南春色图》以细腻的笔触描绘扬州春天的景色，画面中杨柳依依，春水潺潺，充满生机盎然的气息。《山水清音图》则表现深山幽谷的静谧之美，构图疏密有致，笔墨变化丰富。这些作品现存于国内外多家博物馆，是研究清代扬州绘画的重要实物资料。
郭玉珩的绘画艺术具有鲜明的个人特色。在笔墨运用上，他讲究骨法用笔，笔墨苍润相济，既见功力又显灵气。在色彩运用上，善于运用浅绛设色，色调清雅含蓄。在意境营造上，注重表现山水的气韵和神采，追求'可游可居'的审美理想。他的作品往往在严谨的法度中透露出洒脱的文人气质，体现了清代文人画'以书入画'的艺术特征。
郑板桥：清代著名书画家，扬州八怪之一
金农：清代书画家，扬州八怪代表人物
李鳝：清代画家，扬州画派重要成员