主要影响
盛大士作为娄东画派后期代表人物，对清代文人画传统的延续和发展起到了重要作用。他的《溪山卧游录》不仅在当时广为流传，更成为后世研究清代绘画理论的重要文献，影响了包括戴熙、秦祖永等在内的众多画家和理论家。其提出的“六长”理论补充和完善了传统画论体系，特别是在笔墨技巧和审美标准方面提供了系统指导。通过教学和交游，他培养了一批艺术人才，促进了江南地区文人画艺术的传承与发展。
清代文人画家 • 诗书画三绝
“画有六长：所谓气骨古雅、神韵秀逸、使笔无痕、用墨精彩、布局变化、设色高华是也。”盛大士（1771-1839），字子履，号逸云，江苏镇洋人。清代嘉道年间著名文人画家、诗人兼学者，嘉庆五年举人，官山阳教谕。其绘画继承娄东派传统，山水以王原祁为宗，兼善墨梅；诗文清新雅致，著有《蕴愫阁诗集》《溪山卧游录》，后者为中国画论重要著作，系统阐述绘画理论与技法，对后世影响深远。
盛大士（1771-1839），字子履，号逸云，又号兰畦道人，江苏镇洋（今太仓）人。清代嘉道年间著名文人画家、诗人和美术理论家。嘉庆五年（1800年）中举，历任山阳（今淮安）教谕等职。作为娄东画派后期重要代表，其山水画承袭王原祁风格，笔力苍润，气韵清雅，亦擅长墨梅，作品深受文人雅士推崇。诗文创作方面，著有《蕴愫阁诗集》十二卷，文笔清新隽永。学术成就以《溪山卧游录》四卷最为卓著，该书系统论述绘画理论与技法，提出“画有六长”等重要观点，是中国画论史上的经典之作。盛大士一生致力于文化艺术传承，交游广泛，与钱杜、改琦等名家往来密切，在清代中期江南文人圈中享有很高声誉，其艺术理论和创作实践对后世文人画发展产生了重要影响。
盛大士作为娄东画派后期代表人物，对清代文人画传统的延续和发展起到了重要作用。他的《溪山卧游录》不仅在当时广为流传，更成为后世研究清代绘画理论的重要文献，影响了包括戴熙、秦祖永等在内的众多画家和理论家。其提出的“六长”理论补充和完善了传统画论体系，特别是在笔墨技巧和审美标准方面提供了系统指导。通过教学和交游，他培养了一批艺术人才，促进了江南地区文人画艺术的传承与发展。
盛大士的艺术成就主要体现在三个方面：绘画创作上，他继承和发展了娄东画派的传统，山水画取法王原祁，笔致浑厚，墨色淋漓，代表作有《山水图册》《秋山萧寺图》等；文学创作上，其诗文清新脱俗，《蕴愫阁诗集》收录作品八百余首，反映了清代中期文人的审美情趣和生活哲学；理论建树上，《溪山卧游录》系统总结了前人画论，提出“气骨古雅、神韵秀逸、使笔无痕、用墨精彩、布局变化、设色高华”的“画有六长”说，成为清代画论的重要经典。
盛大士生于乾隆三十六年（1771年），出身江南文人世家。早年刻苦攻读，于嘉庆五年（1800年）考中举人，后授官山阳教谕，主管地方教育。为官期间清廉自守，致力于文化教育事业。中年后潜心艺术创作与理论研究，游历江南山水，结交当时书画名家如钱杜、改琦等，相互切磋艺事。晚年归隐故里，专事书画创作与著述，于道光十九年（1839年）逝世，享年六十九岁。一生跨越乾隆、嘉庆、道光三朝，正值清代文人画发展的关键时期。
清代学者钱泳在《履园丛话》中称赞盛大士“画山水得麓台法，诗亦清隽”。近代美术史家俞剑华在《中国绘画史》中评价其“理论与实践兼长，为娄东派后起之秀”。《溪山卧游录》被收入《美术丛书》和《画论丛刊》，可见其理论价值备受重视。盛大士虽非开创性大家，但作为承前启后的文人画家，在清代艺术史上占有重要地位，其综合修养和理论建树尤为后人称道。
盛大士著述丰富，最重要的当属画论著作《溪山卧游录》四卷，该书分为理论阐述和画家评传两部分，既有对绘画本质的哲学思考，也有具体的技法指导。文学方面有《蕴愫阁诗集》十二卷，收录其各时期诗作，风格清雅含蓄。另有《蕴愫阁文集》《琴竹山房乐府》等。其书画作品散见于国内外博物馆收藏，如北京故宫博物院藏《山水图》轴、上海博物馆藏《仿王原祁山水图》等，都是研究其艺术风格的重要实物资料。
王原祁：清初著名画家，娄东画派代表人物，间接影响盛大士艺术风格
钱杜：1764-1845，清代著名画家，与盛大士交往密切，艺术上相互影响
改琦：1773-1828，清代著名人物画家，与盛大士同属江南文人圈
郭麐：1767-1831，清代文学家，与盛大士有诗文往来