清代女诗人 • 江南才女
『绿窗人静绣针停，闲倚阑干看月明』。何佩玉，清代安徽歙县才女，字琬碧，为盐运使何秉棠次女，范志全之妻。她出身书香门第，自幼聪慧，工于诗词，与姊姊何佩芬并称『歙县二何』，是清代女性文学的代表人物之一。其诗词清新婉约，多描写闺阁生活与自然景物，展现了清代知识女性细腻的情感世界和文学才华，著有《藕香馆诗钞》传世。
何佩玉（生卒年不详），字琬碧，安徽歙县人，清代著名女诗人。出身官宦世家，其父何秉棠曾任盐运使，姊姊何佩芬同样以诗才闻名，二人合称『歙县二何』。何佩玉自幼受家庭文化熏陶，博览群书，尤工诗词创作，后嫁与范志全为妻。她的诗词作品以婉约清丽见长，多描绘闺中生活、四季景物与个人情感，语言精致，意境优美，反映了清代女性文人的审美情趣和精神世界。代表作收录于《藕香馆诗钞》，其中如《春暮》《秋夜》等篇什，以细腻笔触刻画自然变化与内心感悟，颇具艺术感染力。作为清代女性文学的重要一员，何佩玉的创作不仅丰富了江南文坛的多样性，也为后世研究清代闺秀文学提供了珍贵文本，其诗风承袭唐宋余韵，兼具时代特色，在中国古代女性文学史上占有一席之地。
何佩玉的文学影响主要体现在对清代女性文学传统的延续与丰富上。她的诗词创作继承了唐宋以来闺秀文学的婉约风格，同时融入清代特有的细腻与含蓄，为女性文学史提供了典型范例。通过与家族成员（如姊姊何佩芬）及其他女性文人的唱和，她促进了清代闺秀文学圈层的交流与发展，增强了女性在文坛的可见度。其作品在清末及民国时期仍被收录于各类诗话与总集（如《国朝闺秀诗钞》），影响了后世对女性文学的认知与评价。现代学界研究中，何佩玉常作为清代江南才女的个案，用于探讨性别、地域与文化的关系，她的创作成为理解清代女性情感表达与文学参与的重要窗口。
何佩玉的主要成就在于诗词创作与清代女性文学的发展。她的诗作以婉约清新、情感细腻著称，擅长通过日常景物抒发闺中情怀，如《春暮》中『绿窗人静绣针停，闲倚阑干看月明』一句，生动勾勒出女性闲适而略带忧郁的生活图景。其词作亦工巧雅致，承袭宋词余韵，注重音律与意境的融合。作为『歙县二何』之一，她与姊姊何佩芬共同提升了徽州地区女性文学的知名度，成为清代江南才女文化的代表。作品集《藕香馆诗钞》的流传，为后世保留了清代闺秀文学的重要样本，不仅展现了个人才华，也反映了当时知识女性的精神追求与艺术造诣。
何佩玉具体生卒年份已不可详考，据史料推断主要活跃于清代中叶。她出生于安徽歙县一个官宦家庭，父亲何秉棠曾任盐运使，家境优渥，文化氛围浓厚。自幼与姊姊何佩芬一同接受传统教育，研习经史、诗词书画，展现出非凡的文学天赋。成年后嫁与范志全，婚姻生活相对平稳，继续从事诗词创作。其生平事迹虽记载简略，但从其作品及家族背景可推知，她属于清代典型的闺秀诗人群体，生活范围以家庭和社交圈为主，通过诗词与同时代女性文人唱和往来，形成了独特的创作网络。晚年可能致力于整理诗稿，著有《藕香馆诗钞》，但具体晚年行迹及逝世情况均无详录。
历史上对何佩玉的评价多集中于其诗才与闺秀身份。清代文献如《国朝闺秀正始集》称其诗『清丽婉约，得风人之旨』，强调她作品的艺术性与正统性。同时代文人常将其与姊姊何佩芬并提，誉之为『徽闺双璧』，突出家族文学传统的卓越。近代文学史研究中，学者如胡文楷在《历代妇女著作考》中肯定其《藕香馆诗钞》的文献价值，认为她的创作体现了清代闺秀诗人『外柔内刚』的特质。总体而言，何佩玉被视作清代中期女性文学的代表人物之一，虽非开宗立派之大象，但其细腻真实的创作丰富了古典诗歌的多样性，获得了『才情秀逸』的稳定评价。
何佩玉的传世著作主要为《藕香馆诗钞》，具体卷数不详，收录其诗词作品，题材涵盖咏物、抒怀、闺情等，风格以清婉为主。该集可能于清代中叶刊行，但原版现存情况不明，部分诗作散见于各类总集与选本，如《国朝闺秀诗钞》《安徽名媛诗词徵略》等均有收录。其代表作包括《春暮》《秋夜》《咏梅》等，诗中多运用自然意象（如月、花、四季）表达内心情感，语言精炼，意境优美。此外，史料中未见其其他专著，但从其家族背景推断，可能另有书信、杂咏等未刊稿。现代整理本如《清代闺秀诗钞丛刊》亦对其作品有所辑录，为研究提供了基础材料。
何秉棠：盐运使，官宦人士，为何佩玉提供良好教育环境
何佩芬：清代女诗人，姊妹并称『歙县二何』，文学上相互唱和影响
范志全：何佩玉之夫，婚姻关系稳定，支持其文学创作