主要影响
董邦达的绘画风格影响了清代中期的文人画发展，其子董诰继承家学，成为乾隆后期重要画家。董氏父子的艺术活动促进了清代宫廷绘画与文人画的融合。作为《石渠宝笈》的主要编纂者之一，他对清宫书画收藏的整理和鉴定工作具有开创性意义，为后世书画研究提供了重要文献基础。
清代乾隆朝重臣 • 著名书画家 • 三董之一
'丹青不知老将至，富贵于我如浮云'。董邦达（1699-1769），字孚存，号东山，浙江富阳人。清代乾隆时期著名大臣、书画家，官至礼部尚书。他出身贫寒，苦学成才，雍正十一年进士及第。为官清廉正直，深得乾隆帝信任，曾参与编纂《石渠宝笈》《秘殿珠林》等宫廷书画著录。其山水画宗法元四家，得董源、黄公望神髓，笔墨疏秀，气韵悠远，与董源、董其昌并称'三董'，是清代文人画的杰出代表。
董邦达（1699-1769），字孚存，号东山，浙江富阳人。清代乾隆时期重要官员、著名书画家。雍正十一年（1733年）进士，历任翰林院编修、陕西学政、工部尚书、礼部尚书等职。董邦达为官清廉勤政，深得乾隆皇帝赏识，常奉命为宫廷作画，并参与编纂《石渠宝笈》《秘殿珠林》等重要书画著录。在艺术上，他山水画成就最高，取法董源、巨然、黄公望等元四家，笔法苍润，墨色淋漓，具有浓厚的文人画气息，与董源、董其昌并称'三董'。其子董诰亦是乾隆朝名臣、画家，父子俱以书画显，世称'大小董'。董邦达的作品现存于故宫博物院等地，代表有《溪山深静图》《秋山萧寺图》等，是研究清代宫廷绘画和文人画的重要人物。
董邦达的绘画风格影响了清代中期的文人画发展，其子董诰继承家学，成为乾隆后期重要画家。董氏父子的艺术活动促进了清代宫廷绘画与文人画的融合。作为《石渠宝笈》的主要编纂者之一，他对清宫书画收藏的整理和鉴定工作具有开创性意义，为后世书画研究提供了重要文献基础。
董邦达的艺术成就尤为突出，其山水画继承元四家传统，融合董源、黄公望笔意，风格疏朗秀润，富有书卷气。作为乾隆朝重要的宫廷画家，他参与了《石渠宝笈》《秘殿珠林》的编纂工作，对清代书画鉴定和收藏有重要贡献。在政治上，他历任多部尚书，为官清正，尤其在教育领域担任学政时选拔了不少人才。
董邦达生于康熙三十八年（1699），浙江富阳人。家境贫寒但勤学不辍，雍正元年（1723年）中举人，十一年（1733年）中进士，选庶吉士，授翰林院编修。乾隆年间历任右中允、侍读学士、内阁学士、工部尚书、礼部尚书等职。曾主持陕西、江西乡试，提督陕西学政。为官期间以清廉正直著称，深得乾隆帝信任，常奉旨作画。乾隆三十四年（1769年）逝世，谥号'文恪'。
清代画论家张庚在《国朝画征续录》中评价董邦达'山水取法元人，善用枯笔，勾勒皴擦多逸致'。《清史稿》称其'工山水，苍逸古厚'。乾隆皇帝多次题诗赞赏其画作，可见其在当时的崇高地位。近代艺术史家将其视为清代中期文人画的代表人物，与张宗苍、钱维城等并称。
董邦达的书画作品主要收藏于北京故宫博物院、台北故宫博物院、上海博物馆等地。浙江富阳有其故居遗址，当地建有董邦达董诰父子纪念馆。2019年富阳举办'三董书画艺术展'，展出董邦达、董诰父子作品。其山水画艺术成为清代书画研究的重要课题，多所高校有相关研究论文。
董邦达参与编纂《石渠宝笈》《秘殿珠林》等清代重要书画著录。个人画作散见于各博物馆，代表作有《溪山深静图》《秋山萧寺图》《烟磴寒林图》等。其诗文作品收录于《东山诗文钞》，但多数散佚。清代《国朝画征续录》《清史稿》《读画辑略》等均有其传记。
据传董邦达年少家贫，无钱买纸笔，常以树枝在地上练画。中年为官后仍保持简朴生活，所得俸禄多用于购买古籍字画。一次乾隆帝命其作画，董邦达因病无法执笔，让其子董诰代笔，乾隆观后竟未察觉，可见父子画风之相近。他还曾因正直谏言而触怒皇帝，但最终因才华被重新起用。
董诰：清代名臣、画家，官至大学士
董源：五代画家，董邦达山水画取法对象
黄公望：元代画家，元四家之一，董邦达重要师法对象
张照：清代书法家、官员，共同参与书画编纂
张宗苍：清代画家，同为乾隆朝宫廷画家