主要影响
汪士鋐对清代书法发展影响深远。作为帖学四大家之一，他的书法实践和理论推动了清代帖学的复兴和发展。其清劲秀逸的书风成为后世学习的重要范本，尤其小楷成就对清代楷书发展有重要影响。在学术方面，他参与编修的《全唐诗》等典籍成为后世研究唐代文学的重要文献。其书法理论强调用笔之法，对后世书学理论发展也有重要贡献。
清代著名书法家 • 帖学四大家之一
“书法之妙，在于用笔。”汪士鋐（1658-1723），字文升，号退谷，江苏长洲人。清代康熙年间著名书法家、学者，与姜宸英、笪重光、何焯并称“帖学四大家”。其书法初学颜真卿，后转师赵孟頫，最终溯源二王，形成清劲秀逸的独特风格。康熙三十六年状元及第，官至右中允，入直南书房。著有《秋泉居士集》《全秦艺文志》等，书法理论精深，对清代帖学发展影响深远。
汪士鋐（1658-1723），字文升，号退谷，江苏长洲（今苏州）人。清代康熙年间著名书法家、学者。康熙三十六年（1697年）状元及第，授翰林院修撰，官至右中允，入直南书房，参与编修《全唐诗》《佩文韵府》等重要典籍。书法成就尤为突出，与姜宸英、笪重光、何焯并称“康熙年间帖学四大家”。其书初学颜真卿，后转师赵孟頫，最终溯源二王（王羲之、王献之），形成清劲秀逸、法度严谨的独特风格，尤精小楷，被誉为“国朝第一”。著有《秋泉居士集》《全秦艺文志》《近光集》等。汪士鋐不仅书法造诣深厚，在学术上也有重要贡献，参与编修多部大型文化工程，对清代文化发展影响深远。其书法理论强调用笔之法，对后世书学影响颇大。
汪士鋐对清代书法发展影响深远。作为帖学四大家之一，他的书法实践和理论推动了清代帖学的复兴和发展。其清劲秀逸的书风成为后世学习的重要范本，尤其小楷成就对清代楷书发展有重要影响。在学术方面，他参与编修的《全唐诗》等典籍成为后世研究唐代文学的重要文献。其书法理论强调用笔之法，对后世书学理论发展也有重要贡献。
汪士鋐的成就主要体现在书法和学术两个方面。书法上，他与姜宸英、笪重光、何焯并称“康熙四大家”，是清代帖学的重要代表人物。其书法初学颜真卿，后转师赵孟頫，最终溯源二王，形成清劲秀逸的独特风格，尤精小楷，被誉为“国朝第一”。学术上，他参与编修《全唐诗》《佩文韵府》等大型文化工程，著有《秋泉居士集》《全秦艺文志》《近光集》等，对清代学术文化发展有重要贡献。
汪士鋐生于清顺治十五年（1658年），出身书香门第。康熙三十六年（1697年）中状元，授翰林院修撰，参与编修《全唐诗》。康熙四十二年（1703年）任陕西乡试主考官，后官至右中允，入直南书房。康熙四十六年（1707年）因事罢官，后虽复职但逐渐淡出政坛，专心学术与书法创作。晚年居苏州，以著述、书法自娱，雍正元年（1723年）逝世。其一生经历了康熙盛世的文化繁荣期，与当时众多文人学者交往密切。
清代学者对其评价甚高。《清史稿》称其“书法为国朝第一”。同时代书法家何焯称其“小楷精绝”。清代学者阮元在《北碑南帖论》中将其列为帖学重要代表人物。近代书法家启功先生也对其书法成就给予高度评价，认为其小楷得晋唐法度之精髓。汪士鋐被公认为清代帖学的集大成者之一，其书法作品至今仍被广泛研究和临摹。
汪士鋐著述丰富，主要有《秋泉居士集》收录其诗文作品；《全秦艺文志》为陕西地方文献整理之作；《近光集》记录其仕宦经历与交游。书法作品有《小楷洛神赋》《行书诗册》等传世。其书法理论散见于题跋、书信中，强调“书法之妙，在于用笔”的观点对后世影响深远。参与编修的《全唐诗》《佩文韵府》等成为清代重要的文化工程。
姜宸英：清代书法家，帖学四大家之一
何焯：清代书法家、学者，帖学四大家之一
曹寅：《全唐诗》编修主持者