主要影响
马世俊的影响主要体现在文化领域：其诗书画三绝的才艺，成为清初江南文人艺术的典型代表；状元身份与文艺成就的结合，激励后世学子兼修德艺；山水画风格影响江南画坛，追求笔墨意趣与文人情怀；诗文作品被收入《清诗别裁集》等选集，传播较广；为官清廉爱民的形象，也为士大夫立身提供了典范。
清初江南才子 • 诗书画三绝
“一赋曾高第，三杯尚黑头。”马世俊（1609-1666），字章民，江苏溧阳人，清初著名文学家、书画家。顺治十八年（1661年）状元及第，授翰林院修撰，官至侍读。其人才华横溢，诗文书画俱佳，尤以山水画著称，笔墨秀润，意境清远。为人正直清廉，在朝期间关心民瘼，主张宽政爱民。著有《匡庵诗集》《茅山记》等，其作品融合南北风格，展现了明清易代之际文人的艺术追求与人文情怀。
马世俊（1609-1666），字章民，江苏溧阳人，清初著名文学家、书画家。顺治十八年（1661年）状元及第，授翰林院修撰，后迁侍读。马世俊出身书香门第，早年师从名儒，博览群书，诗文书画皆精。其诗风格清丽自然，多写山水田园与个人情怀；书法工整秀逸，尤擅行楷；山水画取法宋元，笔墨秀润，意境幽远，与恽南田等江南名家交往甚密。为官期间，马世清正直敢言，主张轻徭薄赋、体恤民情，深受士林敬重。晚年辞官归里，专心著述与书画创作。代表作有《匡庵诗集》《茅山记》《十三经汇解》等，其艺术成就与人格风范对清初江南文化发展有重要影响。
马世俊的影响主要体现在文化领域：其诗书画三绝的才艺，成为清初江南文人艺术的典型代表；状元身份与文艺成就的结合，激励后世学子兼修德艺；山水画风格影响江南画坛，追求笔墨意趣与文人情怀；诗文作品被收入《清诗别裁集》等选集，传播较广；为官清廉爱民的形象，也为士大夫立身提供了典范。
马世俊的主要成就在于文学与艺术领域。作为清初状元，他代表江南文人的最高学术水平；其诗歌融合唐宋之风，清新自然，如《田园杂兴》系列写景抒怀，真挚动人；山水画继承董巨传统，笔墨秀润，构图清雅，与“四王”等主流画家风格迥异而自成一格；书法工整秀逸，尤以行楷见长。此外，他著有《匡庵诗集》十二卷、《茅山记》等地理杂记，以及《十三经汇解》等经学著作，展现多方面的学术造诣。
马世俊生于明万历三十七年（1609年），江苏溧阳人。早年刻苦攻读，博览经史，兼习书画。明末乱世中潜心学问，清顺治十八年（1661年）中状元，授翰林院修撰，参与编修《明史》。康熙即位后迁侍读，常以民生为念，上书建言宽政恤民。为官清廉自守，不趋权贵。约康熙五年（1666年）卒于任上，享年五十八岁。其一生跨越明清易代，以才学立身，以艺文传世。
清代文献多推崇马世俊的才学与人品。《清史稿》称其“诗文雅健，书画俱工”；沈德潜《清诗别裁集》评其诗“清稳可诵”；画史将其列为清初江南重要画家，笔墨“秀润有致”。同时代文人如尤侗、汪琬等皆与其唱和，赞其“才名冠世”。现代学者认为马世俊是明清文化转型期的代表性文人，其艺术融合南北风格，反映了易代之际士人的文化坚守与创新。
马世俊中状元前，曾因家贫无力置办华服，穿旧袍应试，仍以才华折桂，传为“布衣状元”佳话；他擅画山水，曾为友人绘《溧阳山水图卷》，题诗“数笔云山聊写意，一生心事在渔樵”，寄托隐逸之思；在京为官时，拒收重礼，曾言“清风两袖堪容月”，彰显清廉；与画家恽南田交厚，常切磋画艺，合作绘事，留下多幅题跋作品。
马某：名字失考，溧阳士绅
本地名儒：姓名失考，教授经史与书画
恽南田：清初著名画家，与马世俊切磋画艺
尤侗：清初文学家，与马世俊诗文唱和
翰林院诸学士：共同修史编书