主要影响
方士庶作为娄东派在扬州地区的代表人物，对清代中期山水画的发展产生了重要影响。他通过教学和创作，传播了娄东派的绘画理念和技法，培养了一批弟子，如罗聘等。其融合南北宗画风的尝试，为后来扬州画派的形成提供了一定的基础。在艺术市场上，他的作品深受收藏家喜爱，对清代艺术品流通和收藏风尚也有一定影响。
清代著名画家 • 娄东派代表 • 小师道人
“山川浑厚，草木华滋”，方士庶是清代中期著名画家，字洵远，号环山，又号小狮道人。原籍安徽歙县，长期寓居扬州。他师从黄鼎，深得王原祁画法真传，成为娄东派重要代表画家。其山水画笔墨醇厚，构图严谨，既有宋元古意，又具个人风格，作品多表现江南山水秀润之致。兼工书法，能诗，著有《环山诗钞》。
方士庶（1692-1751），字洵远，号环山、小狮道人，安徽歙县人，寓居江苏扬州。清代中期著名画家，娄东派重要代表人物。早年师从浙派画家，后拜王原祁弟子黄鼎为师，得其真传，画风深受王原祁影响。其山水画继承元代黄公望和清代“四王”传统，笔墨苍润，构图严谨，气韵生动，具有浓厚的书卷气。代表作有《仿古山水册》《溪山清远图》等。方士庶不仅精于绘画，还工书法，善诗文，著有《环山诗钞》。在艺术理论上主张“师古人”与“师造化”相结合，对后世山水画发展有重要影响。其作品被清代宫廷和民间广泛收藏，被誉为“王原祁后第一人”。
方士庶作为娄东派在扬州地区的代表人物，对清代中期山水画的发展产生了重要影响。他通过教学和创作，传播了娄东派的绘画理念和技法，培养了一批弟子，如罗聘等。其融合南北宗画风的尝试，为后来扬州画派的形成提供了一定的基础。在艺术市场上，他的作品深受收藏家喜爱，对清代艺术品流通和收藏风尚也有一定影响。
方士庶是清代中期娄东派的重要代表画家，其山水画继承王原祁、黄鼎一脉，笔墨醇厚，构图严谨，具有浓厚的文人画气息。他擅长仿古，尤其对元代黄公望和明代董其昌的画风有深入研究，能够融会贯通，形成自己苍润秀逸的风格。在绘画理论上，他提出“六法之妙，各有所长”的观点，强调笔墨与气韵的结合。其作品被收入《石渠宝笈》等宫廷收藏目录，在清代画坛享有很高声誉。
方士庶生于康熙三十一年（1692），原籍安徽歙县，后迁居扬州。早年家境贫寒，但聪颖好学，喜爱绘画。初学浙派风格，后拜著名画家黄鼎为师，黄鼎是王原祁的弟子，方士庶因此得窥娄东派正脉。他勤奋刻苦，深得师法，很快在画坛崭露头角。中年后画艺日臻成熟，成为扬州地区著名的职业画家。晚年创作颇丰，弟子众多，形成了一定的地方画派影响。乾隆十六年（1751）逝世，享年六十岁。
清代画论家张庚在《国朝画征录》中评价方士庶：“得黄尊古（黄鼎）之传，山水用笔灵敏，气韵骀宕，有出蓝之誉。”清代学者阮元称其画“深得古人法度，而自有灵趣”。近代画家黄宾虹认为方士庶是“王原祁后最有法度者”。总体而言，艺术史界认为方士庶是清代中期继承和发扬正统派山水画的代表人物，其作品具有很高的艺术价值和历史价值。
方士庶的山水画风格属于正统派娄东一脉，主要特点：一是构图严谨，多采用“龙脉”式布局，讲究开合起伏；二是笔墨苍润，善用干笔皴擦，墨色层次丰富；三是气韵高雅，富有书卷气。他早期作品偏重仿古，中年后逐渐形成个人风格，在严谨法度中透露出灵秀之气。晚年作品更加浑厚苍茫，融入了对自然观察的体会。
方士庶著有《环山诗钞》一卷，收录其诗作百余首。其绘画理论散见于题画诗和画跋中，如“六法之妙，各有所长”、“笔墨当随时代”等观点。主要画作有《仿古山水册》（十二开）、《溪山清远图》、《秋山萧寺图》、《松壑鸣泉图》等。这些作品现藏于北京故宫博物院、上海博物馆、台北故宫博物院等机构。
据传方士庶学画十分刻苦，曾闭门临摹古画三年不出。他特别崇拜元代黄公望，自称“小师道人”，意为以黄公望为师。有一次，一位收藏家拿出黄公望的真迹请他鉴赏，方士庶观摩三天后，临摹了一幅几乎乱真的仿作，令收藏家叹服。他还擅长在画作上题诗，诗画相得益彰，被称为“三绝”（画、书、诗）。
黄鼎：清代著名画家，王原祁弟子
厉鹗：清代著名文学家、画家
金农：扬州八怪之一
王原祁：清初四王之一，娄东派创始人
黄公望：元代四大画家之一