主要影响
顾翎作为清代中期江南词坛的代表人物，其词风延续了清初顾贞观以来的婉约传统，同时又融入个人特色，对后世词学发展有一定影响。其作品在江南文人圈中广为流传，促进了地方文化的繁荣。绘画方面，其山水画承袭文人画传统，强调意境与笔墨，对后来无锡画派的发展有所启发。顾翎的艺术成就不仅丰富了清代文学艺术宝库，也为研究江南文化史提供了重要素材，其人文精神与艺术风格至今仍受到学者关注。
清代江南词人 • 绿梅影里填词客
'绿梅影里填词客，红藕庄前读书人'。顾翎（1778-1849），字羽素，江苏无锡人，清代著名词人、画家。出身无锡顾氏望族，为顾贞观族孙，家学渊源深厚。其词风清丽婉约，尤工小令，著有《绿梅影楼词存》，被誉为清代中期江南词坛的重要代表。兼善绘画，尤精山水，诗书画三绝，为世所重。
顾翎（1778-1849），字羽素，号绿梅影里填词客，江苏无锡人。清代著名词人、画家，出身无锡顾氏文化世家，为清初著名词人顾贞观族孙，家学渊源深厚。顾翎生于乾隆四十三年，卒于道光二十九年，一生致力于诗词创作与书画艺术。其词学继承家法，风格清丽婉约，尤工小令，著有《绿梅影楼词存》二卷，收录词作百余首，多咏物抒怀之作，语言精炼，意境深远。兼善绘画，尤精山水，取法元明诸家，笔墨秀润，富有书卷气，与诗词相得益彰。顾翎一生淡泊名利，隐居乡里，以诗文会友，与当时江南文士多有交往，在清代中期词坛占有重要地位。其作品不仅展现了个人的艺术才华，也反映了清代江南文人的审美情趣和文化生活。
顾翎作为清代中期江南词坛的代表人物，其词风延续了清初顾贞观以来的婉约传统，同时又融入个人特色，对后世词学发展有一定影响。其作品在江南文人圈中广为流传，促进了地方文化的繁荣。绘画方面，其山水画承袭文人画传统，强调意境与笔墨，对后来无锡画派的发展有所启发。顾翎的艺术成就不仅丰富了清代文学艺术宝库，也为研究江南文化史提供了重要素材，其人文精神与艺术风格至今仍受到学者关注。
顾翎的主要成就在于诗词创作和书画艺术。词学方面，继承家学，风格清丽婉约，尤以小令见长，著有《绿梅影楼词存》二卷，多咏物、抒怀之作，语言精炼，意境优美，如《浣溪沙》《如梦令》等颇受好评。绘画方面，擅长山水，取法元明诸家，笔墨秀润，富有文人画的书卷气息，作品多表现江南山水之美。其诗书画三绝，融汇贯通，展现了清代中期江南文人的艺术追求和审美情趣，在地方文化史上占有重要地位。
顾翎生于清乾隆四十三年（1778），江苏无锡人。出身文化世家，为清初著名词人顾贞观族孙，自幼受家庭文化熏陶，博览群书，工诗词，善书画。嘉庆、道光年间活跃于江南文坛，与当地文人雅士交往密切。一生淡泊名利，不慕仕进，隐居乡里，以诗文创作为乐。晚年致力于整理著述，道光二十九年（1849）逝世，享年七十二岁。其生平虽无显赫官职，但在文化艺术领域成就卓著，为无锡顾氏文学传统的重要传承者。
历史上对顾翎的评价多集中于其文学和艺术成就。清代文献称其'词风清丽，得家风之传'（《无锡金匮县志》），强调其继承顾贞观词学传统。近现代学者严迪昌在《清词史》中认为顾翎'工小令，婉约多致，为清中期江南词坛之佼佼者'。其绘画亦受推崇，被誉为'笔墨秀润，有元人遗意'（《清代画史补录》）。总体而言，顾翎被视为清代中期江南文人艺术的典型代表，其淡泊名利、专注艺文的人生姿态也受到后世文人的推崇。
顾翎的主要著作是《绿梅影楼词存》二卷，收录词作百余首，多为小令，风格清丽婉约，代表作有《浣溪沙·秋夜》《如梦令·春思》等。此外，还有《绿梅影楼诗稿》若干卷，但多数散佚。其绘画作品散见于各地博物馆和私人收藏，如《山水图册》《江南春色图》等。相关文献记载见于《无锡金匮县志》《清代画史补录》《全清词钞》等，近现代学者如严迪昌《清词史》对其词学成就亦有评述。
顾贞观：清初著名词人，顾翎词学启蒙者
顾奎光：无锡学者，顾翎文化启蒙者
杨芳灿：清代词人，与顾翎多有唱和
郭麐：清代文人，与顾翎艺术交往密切