主要影响
程正揆作为明末清初文人画的代表人物，对清代山水画发展产生了深远影响。他的《江山卧游图》系列开创了长卷式山水画的新形式，为后世画家提供了重要的创作借鉴。与髡残并称“二溪”，代表了清初文人画的最高成就之一。程正揆的艺术主张和实践促进了文人画从明末向清初的过渡和发展，他的“师古人亦师造化”理念影响了许多后来画家。其作品被后世收藏家视为珍宝，在艺术市场上具有很高价值。
明末清初著名书画家 • 青溪道人
“画贵有神，书贵有韵”——程正揆，字端伯，号青溪道人，明末清初著名书画家。湖北孝感人，明崇祯四年进士，官至工部右侍郎。入清后继续从事艺术创作，以书画闻名于世。其山水画师法董其昌，又得自然之趣，笔墨苍劲，构图新颖，与髡残（石溪）并称“二溪”。书法亦精，尤擅行草，风格清雅脱俗。
程正揆（1604-1676），字端伯，号青溪道人，湖北孝感人。明崇祯四年（1631年）进士，历任翰林院编修、大理寺卿、工部右侍郎等职。明亡后，程正揆选择隐居不仕，专注于书画艺术创作，成为清初画坛重要代表人物。在绘画方面，他深受董其昌影响，主张“师古人”与“师造化”相结合，其山水画构图新颖，笔墨苍劲老辣，富有文人画意境。程正揆最为人称道的是曾立下宏愿绘制《江山卧游图》五百卷，现存世数十卷，每卷皆描绘不同山水景色，展现其深厚的艺术造诣。书法方面，他擅长行草，风格清雅俊逸。与同时代画家髡残（石溪）交好，两人并称“二溪”，在清初画坛享有很高声誉。程正揆的艺术理论和创作实践对后世文人画发展产生了重要影响。
程正揆作为明末清初文人画的代表人物，对清代山水画发展产生了深远影响。他的《江山卧游图》系列开创了长卷式山水画的新形式，为后世画家提供了重要的创作借鉴。与髡残并称“二溪”，代表了清初文人画的最高成就之一。程正揆的艺术主张和实践促进了文人画从明末向清初的过渡和发展，他的“师古人亦师造化”理念影响了许多后来画家。其作品被后世收藏家视为珍宝，在艺术市场上具有很高价值。
程正揆最大的艺术成就在于山水画创作。他立下绘制《江山卧游图》五百卷的宏愿，虽未完成全部，但现存作品仍有数十卷之多，每卷构图各异，笔墨精妙，展现了他对自然山水的深刻理解和艺术再现能力。在绘画理论上，他提出“画贵有神”的主张，强调艺术作品要有精神内涵和意境表达。书法方面，他的行草书清雅俊逸，与绘画相得益彰。程正揆将文人画的审美理念推向新的高度，其作品既有传统的笔墨功力，又富有个人创新。
程正揆生于明万历三十二年（1604年），湖北孝感人士。少年聪慧，博览群书，于崇祯四年（1631年）考中进士，从此步入仕途。明朝时期，他历任翰林院编修、光禄寺卿、大理寺卿等职，最后官至工部右侍郎。明亡后，程正揆选择隐居不仕，专注于书画创作。清初时期，他游历江南各地，与众多文人画家交流切磋，艺术造诣日益精深。晚年定居南京，以卖画为生，继续从事艺术创作直至康熙十五年（1676年）逝世，享年七十三岁。
清代书画评论家对程正揆给予高度评价，称其画作“笔墨苍老，构思新奇”。《图绘宝鉴续纂》称赞他“能诗工书，山水妙绝”。近现代艺术史家将他视为明清绘画转型期的重要人物，认为他的艺术创作承前启后，既继承了董其昌的文人画传统，又开创了个人独特风格。在美术史上，程正揆与髡残的“二溪”并称，代表了清初文人画的杰出成就。他的《江山卧游图》系列被视为中国山水画史上的重要创作。
程正揆的山水画具有鲜明的个人风格。在构图上，他善于经营位置，往往在传统章法中出新意；笔墨运用上，他喜用干笔皴擦，墨色层次丰富，营造出苍茫浑厚的效果；意境表达上，他强调“画贵有神”，追求超越形似的精神内涵。他的书法与绘画风格统一，行草书笔意流畅，与画作相得益彰。程正揆特别擅长长卷形制，在《江山卧游图》中展现了对空间处理的非凡能力，使观者有如身临其境之感。
程正揆的主要艺术成果是《江山卧游图》系列画作，现存分散于世界各地博物馆和私人收藏中。他的理论主张散见于画作题跋和与友人书信中，后人辑有《青溪遗稿》。清代姜绍书《无声诗史》、徐沁《明画录》等均有对其生平和艺术的记载。《石渠宝笈》中收录有多幅他的作品。现代学者对其艺术进行系统研究的著作有《程正揆研究》《明清画家丛书·程正揆》等。
程正揆最为人津津乐道的是他立愿绘制《江山卧游图》五百卷的轶事。据说他发愿要通过绘画形式“卧游”天下山水，因实际游历有限，便通过想象和创作来实现这一愿望。他与髡残的交往也是艺坛佳话，两人经常一起切磋画艺，互相题跋。程正揆曾在一幅画作上题诗：“我有山水癖，每遇奇山水，辄欲描摹。”表达了对山水艺术的痴迷。还有记载称他晚年生活简朴，虽以卖画为生，但从不为金钱而降低艺术标准，体现了一个真正艺术家的风骨。
董其昌：明代书画大师，程正揆深受其影响
髡残：石溪，清初著名画家，与程正揆并称“二溪”
周亮工：明末清初文学家、收藏家，与程正揆交往密切