人物生平
杨娃，其名在史料中多记作“杨妹子”，南宋宁宗朝杨皇后（杨桂枝）之妹，籍贯开封。生于官宦之家，后与姐姐一同入宫。凭借家族背景与个人才华，她在南宋宫廷中享有特殊地位。她并非后妃，但常伴宁宗与杨皇后左右，参与宫廷文化活动。她精于书画，书法学宁宗赵扩，笔法清劲，尤工小楷。亦善绘画，风格细腻雅致。她与当时宫廷画院待诏马过从甚密，常为其画作题诗，内容多涉闺情思绪，时人略有微词。其生平细节史载甚略，但作为宋代少数青史留名的女性艺术家，她的存在本身即是对“女子无才便是德”传统观念的一种突破。
宋代宫廷女画家·宁宗杨皇后之妹
「丹青妙手隐深宫，姐妹才情冠宋廷。」杨娃，南宋宁宗杨皇后之妹，宫廷女画家。虽史载简略，但据《图绘宝鉴》等记载，她与姐姐俱擅绘画，尤工人物、花鸟。作为宋代少数有记载的女性画家，其艺术成就反映了南宋宫廷的文化氛围和女性艺术家的创作活力。杨娃的作品虽多散佚，但她在男性主导的画史上留下了一抹独特的女性色彩。
杨娃，生卒年不详，南宋宁宗杨皇后（杨桂枝）之妹，开封人。作为宋代罕见的女性画家代表，她与姐姐杨皇后俱以画艺闻名于宫廷。夏文彦《图绘宝鉴》卷四载：『杨妹子，杨后之妹。书似宁宗。马远画多其所题，语关情思，人或讥之。』明代陶宗仪《书史会要》亦记：『杨氏，宁宗皇后妹，时称杨妹子。书法类宁宗。马远画多其题咏。』虽史料对其记载有限，且常与杨皇后相混，但可知她擅长书法，风格近似宁宗，并为当时宫廷画家马远的多幅画作题诗，其诗清丽，时有情思之语。其画作工人物、花鸟，笔墨精妙，反映了南宋宫廷绘画的审美趣味。杨娃的艺术活动展现了宋代上层女性参与文化艺术创作的侧面，其与马远的诗画合作更是中国艺术史上的一段佳话。
杨娃，其名在史料中多记作“杨妹子”，南宋宁宗朝杨皇后（杨桂枝）之妹，籍贯开封。生于官宦之家，后与姐姐一同入宫。凭借家族背景与个人才华，她在南宋宫廷中享有特殊地位。她并非后妃，但常伴宁宗与杨皇后左右，参与宫廷文化活动。她精于书画，书法学宁宗赵扩，笔法清劲，尤工小楷。亦善绘画，风格细腻雅致。她与当时宫廷画院待诏马过从甚密，常为其画作题诗，内容多涉闺情思绪，时人略有微词。其生平细节史载甚略，但作为宋代少数青史留名的女性艺术家，她的存在本身即是对“女子无才便是德”传统观念的一种突破。
杨娃的历史影响在于她作为一位女性艺术家在男性主导的艺术史中留下了独特印记。她与马远的合作（画由马远作，诗由杨娃题）成为南宋院画的一种特殊模式，丰富了作品的文化内涵。其题画诗不仅点明画意，更抒发了个人情感，展现了宋代知识女性的文学修养与内心世界。她对宁宗书法的成功模仿，也反映了当时宫廷艺术趣味的传播与影响。尽管史料有限，但“杨妹子”已成为宋代女性艺术家的一个文化符号，为后世了解南宋宫廷文化、女性艺术创作提供了珍贵个案。
杨娃的主要争议在于其身份辨识。因史料中“杨妹子”之称既可指杨皇后，亦可能指其妹，导致二人事迹常相混淆。如清代厉鹗《南宋院画录》中就将部分本属杨娃的题画事迹归于杨皇后。现代学者如徐邦达、彭慧萍等对此多有考证，试图厘清二人艺术贡献。此外，其与马远的关系亦存争议，有纯艺术合作说，亦有情感暧昧说，均因史料匮乏而无定论。这些争议反而凸显了她在南宋艺术史中的特殊性与吸引力。
尽管杨娃无确凿画作传世，但有多幅南宋院画被认为保有她的题诗墨宝，成为重要的文化遗产。例如北京故宫博物院藏马麟《层叠冰绡图》轴其上所题“层叠冰绡”及题诗“浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香…”历来被归为杨娃笔迹。台北故宫博物院藏《倚云仙杏图》页上的“迎风呈巧媚，浥露逞红妍”亦具其风格。这些题字不仅是书法艺术珍品，更是研究宋代女性文艺活动的实物证据。她的故事也为当代文艺创作提供了灵感。
杨娃的艺术成就主要体现在书法与绘画两方面。书法上，她效仿宁宗笔法，达到乱真程度，陶宗仪《书史会要》称其“书法类宁宗”。她常为马远、马麟等画院画家的作品题诗，诗风婉约，与画意相得益彰，形成“诗书画”一体的艺术珍品，如现存《层叠冰绡图》、《倚云仙杏图》等上的题跋皆被认为出自其手。绘画方面，她工于花鸟、人物，笔墨秀丽，设色雅致，承袭了南宋院体画精工细描的风格。虽鲜有确凿画作传世，但其艺术活动记录了南宋宫廷艺术的繁荣与女性参与的真实情况。
关于杨娃最著名的轶事即其与画家马远的关系。明代学者张鼐在《宝日堂杂钞》中记载：“马远画多遭杨妹子题咏，其语多关情思，令人猜疑。”暗示二人可能存在超越寻常的艺术知音关系。例如，她在马远《松下繁梅》图上题诗：“闺中女妇懒针线，却为梅花写新句。”流露出闲愁情思。另有传说，她曾代宁宗题字，几可乱真，足见其书法功力之深。这些轶事虽真伪难辨，却为这位几乎被正史遗忘的女性增添了几分传奇色彩与人文温度。
杨桂枝：即宁宗恭圣仁烈杨皇后，南宋宁宗皇后，精明有权谋，亦善书画
赵扩：宋宁宗，南宋第四位皇帝
马远：南宋画院待诏，著名画家，与杨娃多有诗画合作
马麟：马远之子，南宋画家，亦有画作传为杨娃题诗