主要影响
高观国的词作对南宋后期及元代词人产生了重要影响。他的婉约词风延续了北宋以来词的艺术传统，为南宋词坛注入了新的活力。其咏物词的创作手法和艺术成就，为后世词人提供了重要借鉴。与史达祖并称的『高史』组合，成为南宋词坛的重要标志。明代毛晋在《宋六十名家词》中对其词作给予高度评价，认为其词『精工妙丽』，与史达祖『相为羽翼』。清代的词论家也多次提及他的艺术成就。
南宋婉约派词人 • 竹屋词客
「醉里眼都迷。遮莫东墙带笑窥。」高观国，字宾王，号竹屋，南宋著名词人。与史达祖齐名，并称『高史』，为南宋中后期婉约词派重要代表。其词风清丽婉约，工于咏物，善于刻画细腻情感，词句精巧雅致。代表作《竹屋痴语》收录其词作百余首，多写离愁别绪、闺怨春思，展现了南宋文人词的艺术特色。
高观国（约1160-1220），字宾王，号竹屋，山阴（今浙江绍兴）人，南宋著名词人。与同时代词人史达祖交善，二人并称『高史』，是南宋中后期婉约词派的重要代表人物。高观国一生未仕，以布衣身份专力于词创作，其词集《竹屋痴语》收录词作百余首。他的词风承袭周邦彦、姜夔一脉，以婉约清丽见长，尤工咏物，善于通过细腻的笔触描绘景物和抒发情感。词中多写离愁别恨、闺情春思，语言精巧雅致，意境深远。代表作有《御街行·咏轿》、《金人捧露盘·水仙花》等，其中『香心静，波心冷，琴心怨，客心惊』等句尤为后世称道。高观国的词作在南宋词坛占有重要地位，对后世词人产生了较大影响。
高观国的词作对南宋后期及元代词人产生了重要影响。他的婉约词风延续了北宋以来词的艺术传统，为南宋词坛注入了新的活力。其咏物词的创作手法和艺术成就，为后世词人提供了重要借鉴。与史达祖并称的『高史』组合，成为南宋词坛的重要标志。明代毛晋在《宋六十名家词》中对其词作给予高度评价，认为其词『精工妙丽』，与史达祖『相为羽翼』。清代的词论家也多次提及他的艺术成就。
高观国是南宋婉约词派的重要代表人物，其最大成就在于词的创作。他继承和发展了周邦彦、姜夔的婉约词风，形成了自己清丽细腻的艺术风格。特别擅长咏物词，能够通过精巧的构思和细腻的笔触，将物象与情感完美融合。在词律方面讲究音韵和谐，语言精炼雅致。与史达祖齐名，共同推动了南宋中后期词坛的发展。代表作《竹屋痴语》收录词作百余首，其中《御街行·咏轿》、《金人捧露盘·水仙花》等作品堪称南宋咏物词的典范。
高观国生于南宋绍兴年间，具体生卒年已不可详考，据推测约活动于1160至1220年间。他字宾王，号竹屋，山阴（今浙江绍兴）人。一生未入仕途，以布衣身份专力于词创作，与著名词人史达祖交往密切，二人经常唱和，并称『高史』。高观国长期居住江南，深受江南文化熏陶，其词作多反映文人雅士的生活情趣和情感世界。晚年结集为《竹屋痴语》，成为南宋中后期婉约词派的重要代表作之一。
高观国的词艺术特色鲜明，首先体现在咏物词的创作上，他善于抓住物象特征，通过细腻的描写寄托情感。其次在语言运用上追求精巧雅致，讲究词句的锤炼和音韵的和谐。再次在情感表达上委婉含蓄，善于通过景物描写抒发内心感受。他的词结构严谨，意境深远，往往在短小的篇幅中蕴含丰富的情感内容。这种艺术风格体现了南宋文人词的高度成熟和精致化倾向，对后世词创作产生了深远影响。
高观国的词作主要收录在《竹屋痴语》一书中，现存词108首。该词集被明代毛晋收入《宋六十名家词》，得以流传后世。《全宋词》收录其全部作品。他的词题材以咏物、抒情为主，风格婉约清丽。代表作品有《御街行·咏轿》：『藤筠巧织花纹细。称稳步、如流水。踏青陌上雨初晴，嫌怕湿、文鸳双履。要人送上，逢花须住，才莫避、防嘶骑。』以及《金人捧露盘·水仙花》：『梦湘云，吟湘月，吊湘灵。有谁见、罗袜尘生。凌波步弱，背人羞整六铢轻。娉娉袅袅，晕娇黄、玉色轻明。』
史达祖：南宋著名词人，与高观国并称『高史』
周邦彦：北宋词人，婉约派代表，对高观国词风有重要影响
姜夔：南宋词人，清雅词风开创者，对高观国产生较大影响