主要影响
《画继》在中国绘画史学史上具有重要地位，它与《历代名画记》、《图画见闻志》并称为中国古代画史著作的三大里程碑。邓椿提出的艺术理论，特别是对文人画的推崇和理论总结，对后世中国绘画的发展方向产生了深远影响。他的著作成为研究宋代绘画，特别是文人画兴起和发展的重要文献，为后世艺术史研究提供了珍贵的史料和理论依据。明代许多画论家都受到邓椿理论的影响，延续和发展了他对文人画的推崇态度。
南宋艺术史学家 • 《画继》作者
『画者，文之极也』——邓椿，南宋著名艺术史论家，出身于书香门第。他以毕生精力撰著《画继》十卷，续接唐代张彦远《历代名画记》和宋代郭若虚《图画见闻志》，系统记录了从北宋熙宁七年至南宋乾道三年间二百一十九位画家的生平与艺术成就。该书不仅是宋代绘画史的重要文献，更是研究中国绘画发展脉络的珍贵史料，展现了邓椿深厚的艺术鉴赏力和史学修养。
邓椿，南宋时期著名艺术史论家，籍贯四川双流。出身官宦世家，祖父邓洵武在宋徽宗时期曾任知枢密院事，家族深厚的文化底蕴为邓椿的艺术修养奠定了坚实基础。他最重要的贡献是撰著了《画继》十卷，该书成书于南宋乾道三年（1167年），系统地续接了从北宋熙宁七年（1074年）至南宋乾道三年近百年间的绘画发展历史，收录了219位画家的传记和艺术评价。 《画继》不仅记录了画家的生平和作品，更重要的在于邓椿提出了『画者，文之极也』的艺术观点，强调文人画的价值和地位，体现了宋代文人画兴起的时代特征。全书分为圣艺、侯王贵戚、轩冕才贤、缙绅韦布、道人衲子、世胄妇女等十门，体例严谨，分类科学。邓椿在书中特别推崇文人画家的『士气』，对苏轼、米芾等文人画家的艺术理念多有阐发，为后世研究宋代绘画，特别是文人画的发展提供了极其珍贵的史料。
《画继》在中国绘画史学史上具有重要地位，它与《历代名画记》、《图画见闻志》并称为中国古代画史著作的三大里程碑。邓椿提出的艺术理论，特别是对文人画的推崇和理论总结，对后世中国绘画的发展方向产生了深远影响。他的著作成为研究宋代绘画，特别是文人画兴起和发展的重要文献，为后世艺术史研究提供了珍贵的史料和理论依据。明代许多画论家都受到邓椿理论的影响，延续和发展了他对文人画的推崇态度。
邓椿的最大成就是撰著了《画继》十卷。这部著作续接唐代张彦远《历代名画记》和宋代郭若虚《图画见闻志》，构成了完整的中国早期绘画通史体系。《画继》收录了219位画家，包括帝王、贵族、文人士大夫、僧道、女性等各个社会阶层的绘画创作者。邓椿在书中不仅记录画家的生平和作品，更重要的是提出了许多精辟的艺术见解，如强调『画者，文之极也』的观点，推崇文人画的『士气』，对苏轼、文同、米芾等文人画家的艺术理念进行了系统阐述和高度评价。
邓椿生于北宋末年，具体生卒年已不可考。他出身四川双流的官宦世家，祖父邓洵武是宋徽宗时期的知枢密院事，家族在政界和文坛都有相当地位。邓椿自幼受到良好的文化教育，尤其对绘画艺术有浓厚兴趣和深刻理解。南宋时期，他利用家族丰富的艺术收藏和广泛的人脉关系，潜心研究画史，收集整理了从北宋熙宁至南宋乾道年间近百年的绘画史料。乾道三年（1167年），他完成了《画继》的编纂工作，为中国绘画史研究留下了宝贵的文献遗产。
历代学者对邓椿和《画继》给予高度评价。清代《四库全书总目提要》称其书『网罗赅备，俾后来得以考核』。现代艺术史家俞剑华认为《画继》『在画史中为最优良之著述』。邓椿被公认为中国艺术史学的重要人物，他的著作不仅具有史料价值，更体现了宋代文人画理论的成熟和发展。他对画家分类的科学性、艺术评论的深刻性，都显示出了卓越的史学眼光和艺术鉴赏力。
邓椿的代表作《画继》共十卷，约八万字。第一卷专录宋徽宗赵佶的绘画艺术；第二卷至第十卷按社会地位分类收录画家，包括侯王贵戚、轩冕才贤、缙绅韦布、道人衲子、世胄妇女等。每卷前有绪论，阐述该类画家的艺术特点。书中还记录了许多画家的轶事和艺术见解，如引用苏轼『论画以形似，见与儿童邻』的名言，保存了许多珍贵的艺术文献。该书现存多个版本，以《津逮秘书》本和《学津讨原》本最为通行。
□山正南隆，翼蔽如壁垒
查看诗词详情邓洵武：北宋徽宗时期知枢密院事，朝廷重臣
张彦远：唐代艺术史家，《历代名画记》作者
郭若虚：宋代艺术评论家，《图画见闻志》作者