钱选

宋末元初文人画家 • 吴兴八俊之首


宋末元初 字 舜举 号 玉潭、巽峰、清癯老人、习懒翁、霅溪翁

「不管六朝兴废事,一樽且向画图开。」钱选,字舜举,号玉潭,浙江吴兴人。宋末元初著名画家、诗人,与赵孟頫等人并称「吴兴八俊」。宋亡后坚守遗民气节,拒绝出仕元朝,寄情书画,以诗酒自娱。其画风清丽雅致,擅长人物、花鸟、山水,尤以青绿山水和花鸟画著称,开创元代文人画新风。代表作有《浮玉山居图》《山居图》《梨花图》等,对后世文人画发展影响深远。

人物简介

钱选(1239-1301),字舜举,号玉潭、巽峰、清癯老人等,浙江吴兴(今湖州)人。宋末元初著名文人画家、诗人,与赵孟頫、周密等并称「吴兴八俊」,为八俊之首。南宋景定年间乡贡进士,入元后坚守遗民立场,拒绝出仕,以书画终老。钱选博学多才,精通音律、诗词、书法,尤以绘画成就最高。其画风承袭唐宋传统而自成一家,擅长人物、花鸟、山水,笔致柔劲,着色清丽,富有书卷气。代表作有《浮玉山居图》《山居图》《梨花图》《桃枝松鼠图》等。在绘画理论上主张「士气说」,强调画家的文化修养和主观意趣,开创元代文人画新风,对赵孟頫「书画同源」理论有直接影响。其诗作清朗超逸,多表达遗民之思与隐逸情怀,著有《习懒斋稿》。

人生历程

青年时期(1239-1276)
钱选生于南宋嘉熙三年(1239),浙江吴兴人。早年攻读经学,致力于科举,于南宋景定年间考取乡贡进士。期间与赵孟頫、周密等吴兴才俊交往,形成「吴兴八俊」文人群体,以才华横溢闻名当地。这一时期他打下深厚的文化基础,开始绘画创作,初步展现艺术天赋。
中年转折(1276-1286)
1276年元军攻陷临安,南宋灭亡,钱选时年三十八岁。面对国破家亡,他选择坚守遗民气节,拒绝出仕元朝,誓言「不管六朝兴废事,一樽且向画图开」。此间与出仕元朝的赵孟頫逐渐疏远,专心书画创作,以艺术寄托亡国之痛和隐逸之志。绘画风格逐渐成熟,形成清丽雅致的个人特色。
艺术盛期(1286-1295)
这是钱选艺术创作的黄金时期。他隐居吴兴,潜心书画,创作了《浮玉山居图》《山居图》《梨花图》等代表作。提出重要的「士气说」绘画理论,强调文人修养对绘画的重要性。与众多文人雅士交往,诗画唱和,艺术影响日益扩大。其青绿山水和花鸟画开创元代新风,成为当时画坛领袖。
晚年时期(1295-1301)
晚年钱选生活清贫但志节不改,继续以书画自娱。画风更趋简淡超逸,诗作多表达对故国的怀念和隐逸生活的安适。约于元成宗大德五年(1301)逝世,享年约六十三岁。其艺术成就和人格气节成为后世文人画的典范,对元代文人画发展产生深远影响。

人物详情

主要影响

钱选对元代文人画的发展有开创性影响。他的「士气说」奠定了元代文人画的理论基础,其绘画实践为赵孟頫、黄公望等元代大家提供了重要借鉴。赵孟頫曾向他请教画艺,受其影响极大。钱选将书法用笔融入绘画,提升绘画的文化品位,推动绘画从宋代院体写实向元代文人写意转变。其青绿山水画风影响后世文人青绿山水发展,花鸟画开创的清新雅致风格成为元代花鸟画主流。作为宋遗民文人代表,其坚守气节的人格精神也成为后世文人推崇的典范。

主要成就

钱选是中国绘画史上承前启后的重要人物。在绘画领域,他擅长人物、花鸟、山水各科:人物画师法李公麟,风格高古,代表作《蹴鞠图》;花鸟画继承宋代院体传统而更显清雅,开创元代花鸟画新风,代表作《梨花图》《桃枝松鼠图》;山水画以青绿设色见长,融文人意趣于传统技法,代表作《浮玉山居图》《山居图》。在绘画理论上,他提出「士气说」,认为绘画应表现文人的气质和修养,强调「隶体」用笔,直接影响赵孟頫「书画同源」理论的形成。其诗作亦成就颇高,风格清丽超逸,多表达隐逸情怀和遗民之思。

人物生平

钱选生于南宋理宗嘉熙三年(1239),浙江吴兴人。早年攻读经学,南宋景定年间考取乡贡进士,但未出仕。宋亡时年近四十,面临朝代更迭,他选择「励志耻作黄金奴,老作画师头雪白」,坚守遗民气节,拒绝元朝征召。与赵孟頫等吴兴才俊交往密切,但赵孟頫出仕元朝后,钱选与之疏远。晚年隐居吴兴,以诗画自娱,生活清贫但志节高尚。元成宗大德五年(1301)左右逝世,享年约六十三岁。其一生跨越宋元两代,以艺术成就和人格气节成为宋遗民文人的典型代表。

历史评价

历代对钱选的艺术成就和人格气节给予高度评价。元代夏文彦《图绘宝鉴》称其「人物、山水、花鸟师赵昌,青绿山水师赵伯驹」,明代董其昌将他列为「南宗」画家。清初恽寿平赞赏其花鸟画「得徐熙野逸之趣」。现代美术史家王伯敏认为钱选「在元代画坛上起了承先启后的作用」。其遗民气节尤为后世称道,赵孟頫曾感叹「舜举独铮铮傲骨,凛不可犯」。钱选的艺术与人格共同构成其历史地位,成为宋元之际文化传承的重要象征。

著作与文献

钱选的诗文集《习懒斋稿》已佚,部分诗作散见于《元诗选》等总集。其绘画理论主张主要通过题画诗和后人记载流传,如「不管六朝兴废事,一樽且向画图开」表达其艺术至上观念,「士气说」见于董其昌《容台集》引述。画作流传较多,代表作有《浮玉山居图》(上海博物馆藏)、《山居图》(故宫博物院藏)、《梨花图》(大都会艺术博物馆藏)、《桃枝松鼠图》(台北故宫博物院藏)、《蹴鞠图》(上海博物馆藏)等。这些作品成为研究钱选艺术和宋元绘画转型的重要实物资料。

轶事典故

钱选与赵孟頫的交往颇多轶事。二人同為「吴兴八俊」,早年交往甚密。据说赵孟頫曾向钱选请教画艺,钱选告之「隶体耳」,强调书法用笔的重要性,这对赵孟頫「书画同源」理论的形成有直接影响。但赵孟頫出仕元朝后,钱选与之疏远,体现其坚定的遗民立场。另有记载称钱选作画时喜饮酒,酒酣落笔,愈加妙绝。他晚年生活清贫,但从不卖画求富,曾有富豪重金求画被拒,可见其清高自守的品格。这些轶事从不同侧面展现了钱选的艺术追求和人格魅力。

人物关系

书画挚友

赵孟頫:元代著名书画家,吴兴八俊之一,早年与钱选交往甚密,后因出仕元朝而疏远

文人知己

周密:南宋遗民词人、学者,吴兴八俊之一,与钱选志趣相投,共同坚守遗民立场

艺术同好

牟应龙:元代文人,吴兴八俊之一,与钱选保持终身友谊

艺术影响

元代文人画家群体:钱选的艺术理论和实践对赵孟頫、黄公望等元代大家产生重要影响