主要影响
张凤翼作为明代中期吴中派文人的重要代表，其戏曲创作推动了明代传奇戏曲的发展。他的作品在当时广为流传，甚至传入宫廷，《祝发记》曾因此得享厚赐。《红拂记》等作品对后世戏曲创作产生了深远影响，为明代戏曲向更加文人化、典雅化方向发展作出了贡献。作为书法家，他的楷书工整秀丽，为时人所重，体现了明代文人书画相融的艺术特色。与弟燕翼、献翼并称“吴中三张”，共同构成了苏州文坛的重要力量，对江南文化的传承发展起到了积极作用。
明代戏曲家 • 吴中三张之一
“文章自有司命，非人所能强。”张凤翼（1527-1613），字伯起，号灵墟，明代著名戏曲家、文学家。出身苏州书香门第，与弟燕翼、献翼并称“吴中三张”。嘉靖四十三年中举后屡试不第，遂绝意仕途，专事著述。精通音律，创作《红拂记》《祝发记》《窃符记》等传奇剧本，文词典雅，结构严谨，对明代戏曲发展有重要贡献。兼擅书法，尤工楷书，为当时苏州文坛代表人物。
张凤翼（1527-1613），字伯起，号灵墟，南直隶长洲（今江苏苏州）人，明代著名戏曲家、文学家。出身书香门第，与弟张燕翼、张献翼并称“吴中三张”，为苏州文坛重要代表人物。嘉靖四十三年（1564年）中应天乡试举人，后屡试进士不第，遂绝意仕途，以卖字鬻文为生，专事著述。张凤翼博学多才，精通音律，尤工戏曲创作，代表作有《红拂记》《祝发记》《窃符记》《虎符记》《灌园记》《扊扅记》等传奇剧本，合称《阳春六集》。其戏曲作品文词典雅，结构严谨，善于刻画人物心理，在明代戏曲史上占有重要地位。此外，他还擅长书法，楷书工整秀丽，为时人所重。著有《处实堂集》《梦占类考》《文选纂注》等。晚年隐居家中，以著述自娱，享年八十七岁，是明代长寿文人的代表。
张凤翼作为明代中期吴中派文人的重要代表，其戏曲创作推动了明代传奇戏曲的发展。他的作品在当时广为流传，甚至传入宫廷，《祝发记》曾因此得享厚赐。《红拂记》等作品对后世戏曲创作产生了深远影响，为明代戏曲向更加文人化、典雅化方向发展作出了贡献。作为书法家，他的楷书工整秀丽，为时人所重，体现了明代文人书画相融的艺术特色。与弟燕翼、献翼并称“吴中三张”，共同构成了苏州文坛的重要力量，对江南文化的传承发展起到了积极作用。
张凤翼的主要成就在于戏曲创作和文学著述。他的传奇作品《阳春六集》（包括《红拂记》《祝发记》《窃符记》《虎符记》《灌园记》《扊扅记》）在明代剧坛享有盛誉。《红拂记》取材于唐代传奇《虬髯客传》，塑造了红拂女、李靖、虬髯客等生动形象；《祝发记》则描写了南北朝时期徐孝克卖妻养母的孝行故事。这些作品文词典雅，结构严谨，善于刻画人物心理，对后来戏曲创作产生了重要影响。此外，他还著有《处实堂集》诗文集合、《文选纂注》等学术著作，展现了其深厚的文学功底。
张凤翼生于明嘉靖六年（1527年），出身苏州书香门第。早年刻苦攻读，嘉靖四十三年（1564年）中应天乡试举人，时年三十八岁。此后多次参加会试均落第，遂绝意仕途，居家专事著述。晚年以卖文鬻字为生，生活清贫但志节高尚。他精通音律，擅长戏曲创作，与当时戏曲家梁辰鱼、沈璟等交往密切。晚年隐居苏州，以著述自娱，卒于万历四十一年（1613年），享年八十七岁。其一生经历了嘉靖、隆庆、万历三朝，见证了明代中后期戏曲文学的繁荣发展。
明代文人对张凤翼评价甚高。王世贞称其“作文赋诗，各极其致”。沈德符在《万历野获编》中称赞其戏曲作品“填词宾白，尽称佳妙”。同时代戏曲家徐复祚评价其作品“组织藻绘，不见雕镂之痕”。清代《四库全书总目提要》虽对其《文选纂注》有所批评，但仍承认其学术价值。近现代戏曲史家青木正儿在《中国近世戏曲史》中将其列为明代重要戏曲作家，认为其作品“文辞雅洁，结构紧凑”。总体而言，张凤翼被视为明代中期戏曲文学的重要代表，其作品体现了文人戏曲的典雅风格。
张凤翼著述丰富，戏曲方面有《阳春六集》，包括《红拂记》《祝发记》《窃符记》《虎符记》《灌园记》《扊扅记》六种传奇。诗文方面有《处实堂集》八卷，收录其各体诗文。学术著作有《文选纂注》十二卷，是对《文选》的注释评点；《梦占类考》十二卷，是关于梦兆的类书。此外还有《四书句解》《瑞兰阁景行录》等。这些著作大多收录于《四库全书》或存有明刻本，是现代研究明代文学和戏曲的重要文献资料。
张燕翼：弟弟，书法家
张献翼：弟弟，文学家
王世贞：明代文坛领袖，后七子代表人物
梁辰鱼：明代戏曲家，《浣纱记》作者
沈璟：明代戏曲理论家，吴江派领袖