主要影响
金湜作为明代中期的一位艺术名家，其影响主要体现在地方文化层面和艺术传承上。首先，他是明代浙东文人群体的杰出代表之一，其艺术成就提升了宁波（鄞县）地区在明代艺坛的地位。其次，他的墨竹艺术承前启后，上溯宋元传统，下启后世学者，为文人写意花鸟画，特别是墨竹题材的发展做出了贡献。他的作品和风格成为后来者学习、借鉴的对象，巩固和丰富了以书入画、注重寓兴的文人画传统。虽然其历史声名不及同时期的“吴门四家”那般显赫，但在其专精的领域内，他无疑是一位具有重要影响力的艺术家。
明代书画家 • 墨竹名家
“笔底琅玕清逼人，书法精妙绝等伦。”金湜，字本清，号太瘦生，明代中期著名书画家、诗人。浙江鄞县人，正统六年（1441年）举人，官至太仆寺丞。其人多才艺，善书法，尤以篆、隶、草书见长，笔法遒劲；精绘事，最擅墨竹，所作竹石潇洒清新，意趣高远，时人誉为“笔意潇洒，墨法精润”。著有《皇华集》、《朽木集》等，其艺术成就为明代浙东文化的重要代表。
金湜（生卒年不详），字本清，号太瘦生，浙江鄞县人，明代中期著名文人、书画家。正统六年（1441年）中举，后以善书被荐入朝，授中书舍人，参与缮写《宣宗实录》，因功升太仆寺丞。金湜多才多艺，其书法篆、隶、行、草皆妙，尤以草书著称，笔力雄健，法度严谨；绘画方面专工墨竹，继承文同、柯九思之风，又自出新意，所作竹枝烟姿雨色，偃直浓疏，各尽其妙，颇具潇湘淇澳之致，为明代墨竹一科之佼佼者。其亦工诗，诗风清朗。著有《皇华集》、《朽木集》等。金湜为人高洁，不慕荣利，其艺术创作体现了明代中期文人画注重笔墨趣味与品格修养的审美倾向，对后世尤其是浙东地区的书画艺术产生了积极影响。
金湜作为明代中期的一位艺术名家，其影响主要体现在地方文化层面和艺术传承上。首先，他是明代浙东文人群体的杰出代表之一，其艺术成就提升了宁波（鄞县）地区在明代艺坛的地位。其次，他的墨竹艺术承前启后，上溯宋元传统，下启后世学者，为文人写意花鸟画，特别是墨竹题材的发展做出了贡献。他的作品和风格成为后来者学习、借鉴的对象，巩固和丰富了以书入画、注重寓兴的文人画传统。虽然其历史声名不及同时期的“吴门四家”那般显赫，但在其专精的领域内，他无疑是一位具有重要影响力的艺术家。
金湜的主要成就集中体现在书画艺术领域。在书法上，他是一位诸体兼善的全才，篆书古朴，隶书沉稳，而行草书尤为精妙，笔势流畅奔放，富有节奏感与力度，在当时享有盛名，这也是其得以入直中书舍人的重要原因。在绘画上，他专攻墨竹，取得了极高成就。他的墨竹画远追北宋文同，近效元人柯九思、顾安，但能融会贯通，形成个人风格。他笔下的竹子，不仅注重形态的准确，更强调表现竹子的清高气韵与君子品格，用笔洒脱，墨色清润，构图疏朗，展现了深厚的笔墨功底和高雅的审美情趣，被时人高度推崇，成为明代墨竹画派的代表人物之一。
金湜的具体生卒年已难以详考，其主要活动于明英宗至宪宗时期（约15世纪中后期）。他于正统六年（1441年）考中举人，凭借出色的书法技艺被征召入朝，担任中书舍人一职，这是一个负责缮写文书诏令的官职，需要极高的书法造诣。他曾参与缮写重要的官方文献《明宣宗实录》，因工作出色，后来升任太仆寺丞（太仆寺为掌管车马畜牧的机构，丞为佐官）。尽管身在官场，但金湜的志趣更多在于书画艺术与诗文创作，其号“太瘦生”也透露出一种文人清瘦、超脱的气质。关于其晚年记载不详，但其艺术作品和文集得以流传，见证了其生平成就。
历代对金湜的评价多集中于其艺术领域。《明画录》、《无声诗史》、《宁波府志》等史籍均为其立传。评价一致称赞其多才艺，工书法，善绘事。对其墨竹的评价最高，如明代姜绍书《无声诗史》称其“写竹甚佳，笔意潇洒，墨法精润”；《图绘宝鉴续纂》评其“竹石佳甚，绰有风韵”。这些评价均指出金湜的作品超越了形似，达到了传神写意、韵致高雅的艺术高度。同时，从其官阶和生平记载来看，他也被视为一位有才学、有品德的文人艺术家，其“太瘦生”的号也常被后人解读为其人清瘦脱俗的形象象征。
金湜著有诗文集《皇华集》和《朽木集》。《皇华集》可能与其出使经历或宫廷文书工作有关，《朽木集》则更具文人自谦的意味，汇集其诗文作品。此外，他的艺术成就主要记载于诸多书画史著作中，如明末清初徐沁的《明画录》、姜绍书的《无声诗史》、韩昂的《图绘宝鉴续纂》等。地方志如《浙江通志》、《宁波府志》、《鄞县志》中均有其传记。他的书画作品亦有真迹或石刻流传后世，成为研究其艺术的第一手资料，部分作品被国内外博物馆收藏。
金绅：儿子，传承家学，亦善书法