主要影响
徐渭的艺术思想和实践对明清以来中国书画发展产生了革命性影响。他的大写意画风打破了传统工笔画的束缚，强调主观情感的表达和笔墨的独立性，开创了文人画的新境界。其“舍形悦影”的理念引导了后世画家从写形向写意的转变。在文学领域，他的戏曲作品打破了传统格律限制，具有鲜明的反封建色彩，对汤显祖等大家有所启发。徐渭诗书画结合的创作方式也成为文人艺术的典范。
明代杰出书画家 • 青藤画派始祖
“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”徐渭，明代杰出的文学家、书画家、戏曲家，自号青藤老人。他多才多艺，在诗文、戏剧、书画等各方面都独树一帜，与解缙、杨慎并称“明代三才子”。其画风开创大写意花鸟画先河，对后世八大山人、石涛、扬州八怪等影响深远，郑板桥曾刻印“青藤门下走狗”表达敬仰之情。
徐渭（1521-1593），字文长，号青藤老人、天池山人等，浙江绍兴人。明代杰出的文学家、书画家、戏曲家，与解缙、杨慎并称“明代三才子”。徐渭自幼聪慧，却八次乡试不中，终身布衣。曾入浙闽总督胡宗宪幕府，为抗倭军事出谋划策。后因胡宗宪下狱而精神失常，自戕九次未死。晚年穷困潦倒，以卖画为生。徐渭在艺术上多才多艺，其水墨大写意花鸟画奔放淋漓，开创青藤画派，对后世影响极大。书法擅长行草，笔意奔放。文学方面，诗歌奇崛，戏曲创作有《四声猿》等杰作。著有《徐文长全集》《南词叙录》等，其中《南词叙录》是中国第一部关于南戏的理论专著。
徐渭的艺术思想和实践对明清以来中国书画发展产生了革命性影响。他的大写意画风打破了传统工笔画的束缚，强调主观情感的表达和笔墨的独立性，开创了文人画的新境界。其“舍形悦影”的理念引导了后世画家从写形向写意的转变。在文学领域，他的戏曲作品打破了传统格律限制，具有鲜明的反封建色彩，对汤显祖等大家有所启发。徐渭诗书画结合的创作方式也成为文人艺术的典范。
徐渭在多个艺术领域取得杰出成就。绘画方面，他开创水墨大写意花鸟画风，用笔狂放，墨法淋漓，代表作《墨葡萄图》《杂花图卷》等，开创青藤画派，直接影响八大山人、石涛、扬州八怪及近代吴昌硕、齐白石等大师。书法以行草见长，笔势豪迈，跌宕多姿。文学上，诗歌奇崛纵肆，戏曲创作《四声猿》（包括《狂鼓史》《玉禅师》《雌木兰》《女状元》四个杂剧）打破传统束缚，具有强烈批判精神。所著《南词叙录》是研究南戏的重要文献。
徐渭生于正德十六年（1521年），出身绍兴官宦世家，但出生百日即丧父。幼年聪颖过人，六岁读书，九岁作文，十余岁仿扬雄《解嘲》作《释毁》，享誉乡里。然而科举之路极为坎坷，二十岁中秀才后，连续八次乡试不第。中年入浙闽总督胡宗宪幕府，参与抗倭军务，屡出奇计。胡宗宪下狱后，徐渭忧惧发狂，自残九次未死。后又因杀妻入狱七年，经友人营救出狱。晚年游历北方边塞，潦倒以卖书画为生，万历二十一年（1593年）贫病而终。
明代文学家袁宏道称徐渭为“有明一人”，赞其诗文书画“一扫近代芜秽之习”。清代郑板桥刻“青藤门下走狗”印表达敬仰。近代艺术大师齐白石诗云：“青藤雪个远凡胎，缶老衰年别有才。我欲九泉为走狗，三家门下转轮来。”徐渭被公认为中国写意花鸟画的奠基人，其艺术成就超越了时代，对后世产生了深远影响。然而因其性格狂放，行为乖张，历史上也有“狂人”之称。
徐渭著作丰富，有《徐文长全集》三十卷，包括诗文、戏曲、书画理论等。戏曲代表作《四声猿》由四个短剧组成，形式创新，内容深刻。《南词叙录》是中国古代唯一专论南戏的著作，具有重要文献价值。书画方面有大量题画诗和书画作品传世，如《墨葡萄图》《黄甲图》《杂花图卷》等。后人编有《徐渭集》《青藤书屋文集》等。
徐渭有许多传奇故事流传。他曾为胡宗宪作《进白鹿表》，深得嘉靖皇帝赏识。在幕府时，一次胡宗宪急寻徐渭，见他正与人在街市豪饮，便在一旁等待。徐渭醉中仍能起草文书，文思泉涌。另有传说，徐渭曾为一卖扇老妇在扇上作画，使其扇子售价倍增。晚年贫困时，有官员来访，徐渭在破纸上写“徐渭不在”，挂门而去。这些故事反映了其才思敏捷、性格孤高的特点。
徐鏓：曾任四川夔州府同知
苗氏：抚养徐渭成人
胡宗宪：浙闽总督，抗倭统帅
沈明臣：明代诗人，同为胡宗宪幕僚
八大山人：清初画家，深受徐渭影响