主要影响
文徵明作为吴门画派的实际领袖，将文人画推向新的高度，确立了苏州作为全国书画中心的地位。其书画风格影响深远，明末董其昌、清初'四王'都受其影响。开创的'细文'画风成为文人画的典范，弟子众多，形成庞大的艺术传承体系。其拒绝权贵求画的风骨，树立了文人艺术家的独立人格典范。
明代吴门四家 • 诗书画三绝全才
'我亦世间求静者，老来犹自爱青山'。文徵明（1470-1559），原名壁，字徵明，号衡山居士，明代杰出书画家、文学家。与沈周、唐寅、仇英并称'吴门四家'，其书画造诣全面，山水、花卉、人物无不精通，书法各体兼善，尤以小楷和行书著称。为人正直清廉，晚年声望极高，求书画者络绎不绝，成为吴门画派的领袖人物。
文徵明（1470-1559），原名壁，字徵明，后以字行，更字徵仲，号衡山居士，南直隶苏州府长洲县人。明代中期最负盛名的书画家、文学家，吴门画派代表人物之一。早年师从沈周学画，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称'吴中四才子'。科举屡试不第，54岁被荐入翰林院任待诏，故称'文待诏'。三年后辞官归乡，专事书画创作。其艺术造诣全面，山水、兰竹、人物、花卉无所不精，与沈周、唐寅、仇英合称'明四家'。书法初学李应祯，后广泛涉猎前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有特色，小楷尤精工整秀劲。诗文师从吴宽，与唐寅、祝允明、徐祯卿并称'吴中四才子'。晚年德高望重，求书画者踏破门槛，年近九十仍能作蝇头小楷，卒年九十。代表画作有《千岩竞秀》《万壑争流》《湘君湘夫人图》等，书法有《醉翁亭记》《滕王阁序》等。
文徵明作为吴门画派的实际领袖，将文人画推向新的高度，确立了苏州作为全国书画中心的地位。其书画风格影响深远，明末董其昌、清初'四王'都受其影响。开创的'细文'画风成为文人画的典范，弟子众多，形成庞大的艺术传承体系。其拒绝权贵求画的风骨，树立了文人艺术家的独立人格典范。
文徵明在书画艺术上取得卓越成就，其山水画师法沈周，远追赵孟頫、王蒙、吴镇，形成细秀文雅、苍润浑厚的风格。人物画师法李公麟，花鸟画得沈周遗意。书法各体兼善，小楷精细工整，法度谨严，笔势劲利；行书温润秀劲，稳重老成；隶书独步一时。诗文清新俊雅，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称'吴中四才子'。主持吴门文坛三十余年，培养了大量艺术人才，其子文彭、文嘉，弟子陈淳、陆治、钱谷等皆成大家。
文徵明生于明成化六年（1470年），幼时并不聪颖，11岁始能言语，但勤学不辍。19岁从沈周学画，22岁从李应祯学书，26岁从吴宽学文。自26岁至53岁，十次应举皆落第。54岁受工部尚书李充嗣推荐，以贡生入京，任翰林院待诏。因非科举正途出身，遭同僚轻视，称其为'画匠'。57岁辞官南归，定居苏州，潜心书画创作。晚年声望日隆，求书画者络绎不绝，但立下'三不应'规矩：宗藩、宦官、外夷不应。90岁高龄时仍能书写蝇头小楷，1559年无疾而终。
明代王世贞评其'晚岁德尊行成，海宇钦慕'。董其昌称'文徵仲得笔法于崦山碑，遂书大进'。清人朱彝尊赞其'小楷最为世重'。近代学者认为文徵明代表了明代文人艺术的最高成就，其诗书画三绝的全面修养，温文尔雅的艺术风格，以及高洁的人品，成为后世文人艺术家效仿的楷模。
文徵明墓位于苏州陆墓文陵村，为苏州市文物保护单位。苏州博物馆收藏有其大量作品。其故居'停云馆'虽已不存，但遗址得到标识。文徵明开创的吴门画派影响延续至今，苏州书画艺术仍深受其影响。每年有大量学者、艺术家前往苏州寻访其艺术足迹。
文徵明著有《甫田集》36卷，收录诗文作品。画作散见于世界各地博物馆，代表作有《真赏斋图》《浒溪草堂图》《绿荫清话图》《万壑争流图》等。书法作品以《醉翁亭记》《离骚经》《滕王阁序》等小楷最为著名。其艺术理论散见于题画诗和书信中，强调'师法古人，师法自然'。
文徵明有'三不肯应'之原则：不卖画给藩王、宦官和外国人。曾有外国使者慕名求见，他闭门不纳。某王爷送他宝玩求画，他原封退回。年轻时与唐寅交好，唐寅因科场案下狱，众人避之唯恐不及，唯文徵明写信安慰。晚年虽声名显赫，但仍保持简朴生活，有富商以重金求画，他怒斥：'我不是画工！'90岁高龄时为人书写墓志铭，执笔端坐而逝。
文林：进士出身，曾任温州知府
沈周：明代绘画大师，吴门画派创始人
李应祯：明代书法家，南京太仆少卿
吴宽：明代文学家，礼部尚书
唐寅：明代著名画家，吴中四才子之一
祝允明：明代书法家，吴中四才子之一
陈淳：明代书画家，青藤白阳之一
陆治：明代画家，吴门画派代表