主要影响
刘应雄的龙虎画对元代及后世动物画创作产生了一定影响。他的作品继承了宋代院体画写实传统的精髓，同时又融入了元代文人画的笔墨意趣，这种结合为动物画的发展提供了新的思路。其《大德元年龙虎图》流传至日本，对东亚水墨画的发展也有一定影响。画上熊禾、翁合等元代文人的题跋，反映了当时文人阶层对其艺术的高度认可。虽然刘应雄的名声不如同时期一些大家显赫，但他的龙虎画作为元代绘画的一个重要品类，丰富了中国绘画的艺术宝库。
元代水墨画家 • 龙虎画名家
“笔意超绝，深得龙虎变化之妙”。刘应雄是元代著名画家，尤以画龙、虎著称。他活动于元代中后期，江西吉安路永丰县人。其画作笔法精湛，构图巧妙，善于捕捉龙虎的神韵与动态，作品深受时人推崇。传世代表作《大德元年龙虎图》展现了他高超的艺术造诣，为元代水墨动物画的重要代表。
刘应雄，元代著名画家，生卒年不详，活动于元代中后期，江西吉安路永丰县（今属江西吉安）人。他尤以画龙、虎题材著称，是元代水墨动物画的重要代表人物。刘应雄的画风继承宋代院体画传统，又融入元代文人画意趣，笔法精湛，构图巧妙，善于表现龙虎的威猛神态和动态气势。其传世代表作《大德元年龙虎图》（现藏日本京都知恩院）创作于大德元年（1297年），画中龙虎相望，笔意超绝，深得变化之妙，展现了他高超的艺术造诣。画上有元代文人熊禾、翁合的题跋，对其艺术成就给予高度评价。刘应雄的龙虎画在元代画坛享有盛誉，对后世动物画创作有一定影响。
刘应雄的龙虎画对元代及后世动物画创作产生了一定影响。他的作品继承了宋代院体画写实传统的精髓，同时又融入了元代文人画的笔墨意趣，这种结合为动物画的发展提供了新的思路。其《大德元年龙虎图》流传至日本，对东亚水墨画的发展也有一定影响。画上熊禾、翁合等元代文人的题跋，反映了当时文人阶层对其艺术的高度认可。虽然刘应雄的名声不如同时期一些大家显赫，但他的龙虎画作为元代绘画的一个重要品类，丰富了中国绘画的艺术宝库。
刘应雄的主要艺术成就在于水墨龙虎画的创作。他笔下的龙虎形象威猛而不失神韵，动态十足又富有笔墨情趣。《大德元年龙虎图》是其代表作，画中龙虎相对，构图平衡而富有张力，龙腾虎跃之态栩栩如生。他运用娴熟的水墨技法，通过浓淡干湿的变化表现动物的皮毛质感肌肉结构，展现了高超的写实能力。同时，他不仅追求形似，更注重表现龙虎的精神气质，使作品具有强烈的艺术感染力。他的龙虎画在元代独树一帜，成为这一时期动物画的杰出代表。
刘应雄的具体生卒年份已不可考，根据其传世作品《大德元年龙虎图》的创作时间（1297年），可推断他主要活动于元代中后期。他是江西吉安路永丰县人，这一地区在元代文化昌盛，涌现出不少文人画家。关于他的具体生平事迹，历史记载甚少，主要通过其画作和题跋得以了解。从画风来看，他可能受过良好的艺术训练，继承了宋代院体画的写实传统，又受到元代文人画思潮的影响。他的艺术活动可能主要在江西一带，其作品在当时已受到文人阶层的赞赏。
元代文人对其艺术有较高评价。熊禾在《大德元年龙虎图》题跋中称赞其“笔意超绝”，翁合也称其“深得龙虎变化之妙”。这些评价说明刘应雄的作品在当时已获得文人圈的认可。明代以后，虽然关于他的记载不多，但其作品仍被收藏家珍视。《大德元年龙虎图》流传至今，成为研究元代绘画的重要实物资料。现代艺术史学者认为，刘应雄的龙虎画代表了元代动物画的较高水平，是院体画与文人画融合的典型例证。
关于刘应雄的轶事记载很少，但从其传世作品可窥见一些信息。《大德元年龙虎图》上有“清江周氏家藏”印记，表明此画曾为周姓收藏家所有，可见其作品在当时已受到藏家重视。画上还有“奎章阁”印，可能与元代奎章阁学士院有关，暗示其作品可能曾进入宫廷收藏。传说他画虎时必先观察真虎，但具体已不可考。其艺术创作可能受到道教绘画的影响，龙虎题材常与道教文化相关，这也反映了元代宗教与艺术交融的时代特征。
熊禾：元代学者，为刘应雄画作题跋
翁合：元代文人，为刘应雄画作题跋