主要影响
王实甫的《西厢记》对后世文学戏曲产生了极其深远的影响。明清以来，几乎所有剧种都有改编演出，成为戏曲舞台的保留剧目。在文学方面，影响了《牡丹亭》《红楼梦》等作品的创作。该剧还传播到朝鲜、日本、越南等国家，成为世界文学宝库中的瑰宝。王实甫开创的才子佳人剧模式，成为后世戏曲小说的重要题材类型。
元代杰出戏曲家 • 西厢记作者
“愿普天下有情的都成了眷属”——这句《西厢记》中的经典名言，正是王实甫创作思想的集中体现。王实甫，名德信，元代著名杂剧作家，大都（今北京）人。其代表作《西厢记》被誉为“天下夺魁”之作，是中国古典戏曲史上最杰出的作品之一。他一生创作了14部杂剧，以文采斐然、曲词优美著称，开创了才子佳人剧的新境界，对后世戏曲文学产生了深远影响。
王实甫（约1260-1336），名德信，元代著名杂剧作家，大都（今北京）人。他是元曲四大家之外最重要的戏曲作家，与关汉卿齐名，有“王关”之称。王实甫一生共创作杂剧14种，现存《西厢记》《破窑记》《丽春堂》三种全本及《贩茶船》《芙蓉亭》各一折曲文。其代表作《西厢记》全名《崔莺莺待月西厢记》，共五本二十一折，突破了元杂剧一本四折的惯例，以宏大的篇幅、细腻的心理描写和优美的文辞，成为中国古典戏曲的巅峰之作。该剧通过张生与崔莺莺的爱情故事，歌颂了青年男女追求自由爱情的斗争精神，具有鲜明的反封建礼教色彩。王实甫的戏曲语言既典雅华丽又自然流畅，善于化用诗词意境，融抒情、写景、叙事于一炉，形成了独特的艺术风格。明初贾仲明挽王实甫词云：“作词章，风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。”
王实甫的《西厢记》对后世文学戏曲产生了极其深远的影响。明清以来，几乎所有剧种都有改编演出，成为戏曲舞台的保留剧目。在文学方面，影响了《牡丹亭》《红楼梦》等作品的创作。该剧还传播到朝鲜、日本、越南等国家，成为世界文学宝库中的瑰宝。王实甫开创的才子佳人剧模式，成为后世戏曲小说的重要题材类型。
王实甫的最大成就是创作了中国戏曲史上里程碑式的作品《西厢记》。该剧在体制上突破元杂剧一本四折的惯例，扩展为五本二十一折，为表现复杂剧情开辟了新路。艺术上，他将诗词的意境美与戏曲的叙事性完美结合，语言既文采斐然又自然流畅。内容上，鲜明地提出了“愿普天下有情的都成了眷属”的进步主张，具有反封建的进步意义。《西厢记》的人物塑造极为成功，特别是红娘这一形象成为中国戏曲中丫鬟形象的典范。
王实甫的生平史料记载甚少，据《录鬼簿》记载，他为大都人。从零星史料和其作品推断，他大约生活在元成宗元贞、大德年间（1295-1307）。曾为官，后辞官归隐，专心从事杂剧创作。他交游广泛，与关汉卿、马致远等同时代戏曲家都有交往。晚年隐居生活，专心著述。其创作活动主要集中在元成宗时期，这正是元杂剧发展的黄金时代。
《西厢记》是王实甫的代表作，也是中国古典戏曲的巅峰之作。全剧五本二十一折，写张君瑞与崔莺莺的爱情故事。其他现存作品包括：《吕蒙正风雪破窑记》写吕蒙正与刘月娥的爱情故事；《四丞相高会丽春堂》写金代右丞相乐善的故事。散佚作品有《东海郡于公高门》《孝父母明达卖子》《曹子建七步成章》《才子佳人多月亭》《赵光普进梅谏》《诗酒丽春园》《陆绩怀橘》《双蕖怨》《娇红记》等。
明代朱权《太和正音谱》评王实甫之词“如花间美人”，“铺叙委婉，深得骚人之趣”。贾仲明挽词称：“作词章，风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。”明清文人普遍将《西厢记》与《水浒传》《红楼梦》并提。王国维《宋元戏曲考》称：“元代曲家，自明以来，称关、马、郑、白，然以其年代及造诣论之，宁称关、白、马、郑为妥也。关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一。白仁甫、马东篱，高华雄浑，情深文明。郑德辉清丽芊绵，自成馨逸。均不失为第一流。其余曲家，均在四家范围内。唯王实甫不在四家范围内，而《西厢记》天下夺魁，自是定论。”
王实甫的戏曲艺术特色鲜明：文采派代表，曲词华美典雅，善于化用唐诗宋词意境；心理描写细腻深刻，尤其擅长刻画青年男女的恋爱心理；结构严谨，虽篇幅宏大但主线清晰；人物形象鲜明生动，特别是红娘成为中国家喻户晓的艺术形象；语言既具有诗词的韵律美，又符合人物身份性格，做到了“文而不文，俗而不俗”。
关于王实甫创作《西厢记》有这样一个传说：他在写作时全神贯注，写到“长亭送别”一折中“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞”时，因用心过度，竟吐血倒地。这虽为传说，但可见后人对其创作艰辛的想象和对作品艺术感染力的推崇。还有一个传说称他写完《西厢记》后，到寺庙中请僧人评价，僧人说：“先生此作当流传千古，但恐折寿。”结果王实甫果然不久便去世了，这反映了当时人对《西厢记》艺术成就的极高评价。
关汉卿：元代戏曲大家，杂剧奠基人
马致远：元代著名戏曲家，元曲四大家之一
白朴：元代著名戏曲家，元曲四大家之一