主要影响
张简作为元代江南文人的典型代表，其诗画创作体现了元代文人隐逸超脱的审美倾向，对后世文人画发展产生了一定影响。他的山水诗继承并发展了唐代王孟诗派的传统，强调意境营造与情感表达，为元代诗歌注入了清新自然的江南气息。与顾瑛、倪瓒等人的交游唱和，促进了吴中地区文化艺术的繁荣，形成独特的文人社群文化。其淡泊名利、寄情山水的生活方式，也成为后世文人效仿的典范，在元明之际的江南文坛具有承前启后的作用。
元代诗人画家 • 吴中诗派名家
「看山如觅孟浩然，君诗复在春风前。」张简，字仲简，号云丘道人，元代吴中著名诗人、画家。出身吴郡（今江苏苏州），师从郑元祐，工诗善画，尤以山水诗见长。其诗风清丽淡雅，意境悠远，与顾瑛、倪瓒等文人交游唱和，为元代江南文坛重要代表。虽仕元为官，但志在山水，淡泊名利，其作品展现了元代文人隐逸超脱的精神追求。
张简（生卒年不详），字仲简，号云丘道人，吴郡（今江苏苏州）人，元代著名诗人、画家。早年师从著名学者郑元祐，工于诗律，擅长绘画，尤以山水诗创作享有盛名。元末时期，张简曾应召入仕，授官翰林院编修，但因厌倦官场纷争，不久便辞官归隐，寄情山水，以诗画自娱。其诗风清丽淡雅，意境幽远，多描写江南山水与隐逸生活，与顾瑛、倪瓒、杨维桢等文人交游密切，常参与玉山草堂的雅集唱和活动，成为元代吴中诗派的重要代表人物。张简的绘画以山水见长，笔法简淡，富有文人意趣，与其诗歌相得益彰。尽管史料记载有限，但通过现存诗作及友人赠答，可知其在元代文坛具有一定影响力，其作品体现了元代文人超脱尘世、追求心灵自由的精神风貌。
张简作为元代江南文人的典型代表，其诗画创作体现了元代文人隐逸超脱的审美倾向，对后世文人画发展产生了一定影响。他的山水诗继承并发展了唐代王孟诗派的传统，强调意境营造与情感表达，为元代诗歌注入了清新自然的江南气息。与顾瑛、倪瓒等人的交游唱和，促进了吴中地区文化艺术的繁荣，形成独特的文人社群文化。其淡泊名利、寄情山水的生活方式，也成为后世文人效仿的典范，在元明之际的江南文坛具有承前启后的作用。
张简在诗歌创作上成就显著，为元代吴中诗派的代表诗人之一。其诗以山水田园题材为主，风格清丽淡雅，意境幽远，语言简练自然，如《题画》《山居》等作品，充分展现了对自然景物的细腻观察与深厚情感。在绘画方面，张简擅长山水，笔法疏淡，重视写意，富有文人画特色，将诗情与画意巧妙融合。此外，他还参与《元史》编修工作，虽辞官较早，但仍对元代文化建设有所贡献。其诗画作品虽散佚较多，但从现存文献及友人唱和中，可见其在当时文坛的重要地位。
张简生平史料记载较为简略，主要活动于元末时期。他出身江南文化世家，早年师从著名学者郑元祐，深受儒家经典与诗文熏陶。元至正年间，因文才出众被荐入朝，授翰林院编修，参与国史编修工作。但张简性喜自然，厌弃官场束缚，不久便辞官归隐，返回苏州故里。晚年隐居山林，以诗画自娱，与顾瑛、倪瓒、杨维桢等文人雅士交往密切，常参与玉山草堂的诗酒唱和，成为元代江南文坛的重要一员。其具体生卒年份已不可考，但从交游关系推断，主要活动于14世纪中后期。
明代文献中对张简的评价多集中于其诗文成就与人品气节。顾嗣立《元诗选》称其“诗风清雅，得山水之趣”，认为其作品具有较高的艺术价值。友人郑元祐在《侨吴集》中赞其“志洁行廉，诗画双绝”，强调其高尚的人格修养与艺术造诣。清代朱彝尊《静志居诗话》亦提及张简，将其列为元代吴中重要诗人之一。总体而言，历史上对张简的评价以正面为主，认为他是元代江南文人的优秀代表，其作品与人品均体现了文人应有的超脱与雅致。
张简的著作多已散佚，现存诗作主要见于《元诗选》《草堂雅集》《玉山名胜集》等总集与别集中。顾嗣立《元诗选》收录其诗十余首，包括《题画》《山居》《寄倪云林》等代表作，可见其诗歌的基本风貌。此外，与顾瑛、倪瓒、杨维桢等人的唱和诗作，散见于诸家文集中，是研究其生平与交游的重要资料。明代《姑苏志》《吴中人物志》等地方志中亦有其简要传记，但内容较为简略。其绘画作品传世极少，仅有个别题画诗留存，难以窥其全貌。
郑元祐：著名学者，老师
顾瑛：文学家，玉山草堂主人
倪瓒：著名画家，元代四大家之一
杨维桢：文学家，铁崖派创始人