主要影响
徐再思的散曲创作对元代文学发展产生了重要影响。他的作品丰富了散曲的表现题材，特别是在情感描写方面达到了新的高度。其清丽婉约的风格影响了后世许多散曲作家，明代散曲创作在一定程度上继承了他的艺术特色。与贯云石齐名的“酸甜”风格成为散曲史上的重要流派。《酸甜乐府》的辑录和流传，使他的作品得以保存并影响后人。徐再思的创作实践推动了散曲艺术的成熟和完善，为这一文学体裁的发展做出了重要贡献。
元代著名散曲家 • 甜斋先生
平生不会相思，才会相思，便害相思。徐再思，字德可，号甜斋，元代后期著名散曲作家。其作品以清新婉约、情感细腻著称，尤其擅长描写闺情春思和江南风光。与贯云石（号酸斋）齐名，后人合辑二人作品为《酸甜乐府》。他的散曲语言精美，意境深远，在元代文学史上占有重要地位。
徐再思（约1320年前后在世），字德可，号甜斋，浙江嘉兴人，元代后期著名散曲作家。关于他的生平记载较少，但从其作品可知他主要活动于元代后期。徐再思擅长创作散曲，现存小令103首，内容多涉及闺怨情思、写景咏物和归隐闲适等题材。他的作品风格清丽婉约，语言精巧细腻，善于运用白描手法刻画人物心理和自然景物。与同时代的贯云石（号酸斋）齐名，二人作品风格各异却相得益彰，后人将他们的散曲合辑为《酸甜乐府》。徐再思的散曲讲究格律，音律和谐，代表了元代后期散曲创作的艺术成就，对后世散曲发展产生了重要影响。
徐再思的散曲创作对元代文学发展产生了重要影响。他的作品丰富了散曲的表现题材，特别是在情感描写方面达到了新的高度。其清丽婉约的风格影响了后世许多散曲作家，明代散曲创作在一定程度上继承了他的艺术特色。与贯云石齐名的“酸甜”风格成为散曲史上的重要流派。《酸甜乐府》的辑录和流传，使他的作品得以保存并影响后人。徐再思的创作实践推动了散曲艺术的成熟和完善，为这一文学体裁的发展做出了重要贡献。
徐再思是元代散曲的代表作家之一，其艺术成就主要体现在三个方面：一是创作数量丰富，现存小令103首，题材广泛；二是艺术风格独特，以婉约清丽见长，善于描写细腻情感；三是语言艺术精湛，讲究音律和谐，对仗工整。他的闺情曲尤其出色，如《折桂令·春情》中“平生不会相思，才会相思，便害相思”成为千古名句。写景曲如《水仙子·夜雨》中“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁”展现了极高的语言驾驭能力。与贯云石并称“酸甜二斋”，代表了元代散曲的两种不同风格取向。
徐再思的生平史料记载甚少，仅能从其作品和零星记载中推测其生活轨迹。他大约生活在元代中后期（14世纪上半叶），籍贯为浙江嘉兴。元代后期社会动荡，科举时行时废，许多文人选择寄情山水，创作散曲以抒怀。徐再思可能曾为路吏之类的小官，但更多时间致力于文学创作。他与张可久、贯云石等散曲名家交往密切，经常切磋技艺。晚年可能隐居江南，专心从事散曲创作，留下了大量精美的作品。
徐再思的代表作品主要包括：《折桂令·春情》（平生不会相思）以细腻笔触描写少女相思之情；《水仙子·夜雨》（一声梧叶一声秋）通过秋夜雨声写旅人愁思；《蟾宫曲·赠名姬玉莲》展现其赠答曲的功力；《朝天子·西湖》描写西湖美景，体现其写景才能；《阅金经·春》表现对春天的赞美。这些作品题材多样，风格统一，语言精美，意境深远，充分展现了徐再思的艺术造诣。他的散曲讲究对仗工整，音律和谐，善于运用叠字、排比等修辞手法，具有很高的艺术价值。
徐再思的散曲艺术特色鲜明：在题材选择上，多以闺情、写景、归隐为主，反映元代文人的心态；在语言运用上，追求清丽典雅，善于化用前人诗句，但又自成风格；在情感表达上，细腻含蓄，善于通过景物描写烘托情感；在音律技巧上，讲究格律工整，音韵和谐。与贯云石的豪放洒脱形成对比，徐再思的风格更显婉约含蓄，体现了江南文人的审美趣味。他的作品虽然题材相对狭窄，但在艺术上达到了很高的成就，特别是对人物心理的刻画和自然景物的描写，具有独特的艺术魅力。
贯云石：号酸斋，元代散曲名家，与徐再思并称“酸甜二斋”
张可久：元代著名散曲家，与徐再思有唱和之作