主要影响
马致远的杂剧和散曲对后世文学产生了深远影响。其《汉宫秋》开创了历史剧的新范式，后世许多昭君戏都受其影响。散曲创作上，他提高了曲的文学地位，使散曲成为与诗词并立的文学形式。其语言风格和艺术手法被明清戏曲作家广泛借鉴，被誉为曲中豪放派的代表。
元代著名杂剧家 • 散曲大家 • 元曲四大家之一
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。马致远，字千里，号东篱，元代著名杂剧家、散曲作家，与关汉卿、郑光祖、白朴并称元曲四大家。其作品以文采见长，语言凝练优美，意境深远，尤以《汉宫秋》为代表的历史剧和《天净沙·秋思》等散曲小令最为著名，被誉为曲中豪放派的代表。
马致远（约1250年－1321年），字千里，号东篱，大都（今北京）人，元代著名杂剧家、散曲作家，元曲四大家之一。早年曾追求功名，但未能得志，后隐居田园，专心创作。马致远的杂剧作品现存《汉宫秋》《荐福碑》《岳阳楼》《任风子》《陈抟高卧》《青衫泪》及与人合著的《黄粱梦》七种，以《汉宫秋》最为著名，该剧描写王昭君出塞和亲的故事，情感深沉，文辞优美，被誉为元杂剧的典范之作。其散曲创作成就更高，现存小令115首，套数22套，内容多描写自然景色、羁旅愁思和隐逸生活，语言精炼，意境深远，代表作《天净沙·秋思》被赞为秋思之祖。马致远的作品对后世戏曲和散曲创作产生了深远影响，其艺术风格兼具豪放与清丽，在中国文学史上占有重要地位。
马致远的杂剧和散曲对后世文学产生了深远影响。其《汉宫秋》开创了历史剧的新范式，后世许多昭君戏都受其影响。散曲创作上，他提高了曲的文学地位，使散曲成为与诗词并立的文学形式。其语言风格和艺术手法被明清戏曲作家广泛借鉴，被誉为曲中豪放派的代表。
马致远是元曲四大家之一，在杂剧和散曲领域均有极高成就。其杂剧《汉宫秋》以王昭君故事为题材，情感真挚，文辞华美，被誉为元杂剧的巅峰之作。散曲方面，他的小令和套数数量多、质量高，尤其擅长描写秋景和旅愁，语言凝练，意境深远，《天净沙·秋思》更是千古绝唱。马致远的作品融合了诗词的典雅和曲的通俗，开创了曲的新境界。
马致远生于元大都，早年曾热衷功名，但仕途不顺，仅担任过江浙行省务官之类的小吏。中年后看透官场黑暗，遂隐居田园，寄情山水，专心文学创作。他的生活经历使其作品既有对现实的不满，又有对隐逸生活的向往，形成了独特的艺术风格。晚年生活较为贫困，但仍坚持创作，留下了丰富的文学遗产。
明代朱权在《太和正音谱》中评价马致远曲风如朝阳鸣凤，称其词典雅清丽，可与灵均景差媲美。近人王国维赞其《汉宫秋》为元曲最佳之作。现代文学史家认为马致远是元曲家中最富有诗人气质的作家，其作品兼具豪放与婉约之美，在中国文学史上享有崇高地位。
马致远的杂剧现存《破幽梦孤雁汉宫秋》《江州司马青衫泪》《半夜雷轰荐福碑》《吕洞宾三醉岳阳楼》《马丹阳三度任风子》《开坛阐教黄粱梦》《太华山陈抟高卧》七种。散曲作品被辑入《东篱乐府》，收小令115首，套数22套。其作品多见于《元曲选》《全元散曲》等总集中。
相传马致远因仕途不顺，常借酒浇愁，与友人纵情山水。其号东篱取自陶渊明采菊东篱下之意，表明其向往隐逸生活的心志。晚年生活清贫，但仍坚持创作，据说《天净沙·秋思》就是其晚年漂泊生活中的感悟之作，短短28字写尽天涯游子的愁思。
关汉卿：元曲四大家之首，著名杂剧作家
白朴：元曲四大家之一，杂剧散曲作家
郑光祖：元曲四大家之一，杂剧作家
李时中：合作创作《黄粱梦》的戏曲作家