主要影响
赵孟頫的艺术思想和实践对元明清三代艺术发展产生深远影响。其书法开创的赵体成为后世馆阁体书法的重要源头，影响科举考试书法风格数百年；绘画上倡导的文人画理念成为元四家、明四家、清四王等画派的理论基础；其『以古为新』的艺术主张，对后世艺术家如何处理传统与创新的关系提供了重要启示。
元代书画宗师 • 楷书四大家之一 • 文人画开创者
『书画本来同』——赵孟頫作为元代艺坛领袖，博学多才，诗书画印俱精。其书法楷、行、草、隶、篆五体皆能，尤以楷书和行书著称，创『赵体』书风，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称『楷书四大家』。绘画主张『以书入画』，开创元代文人画新风，影响后世深远。
赵孟頫（1254-1322），字子昂，号松雪道人，湖州吴兴（今浙江湖州）人。元代著名书画家、文学家，宋太祖赵匡胤十一世孙。入元后受忽必烈赏识，官至翰林学士承旨、荣禄大夫，卒赠魏国公，谥文敏。赵孟頫博学多才，工书法，精绘事，擅金石，通律吕，解鉴赏。在书法上，其楷书、行书造诣尤深，创『赵体』书风，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称『楷书四大家』。绘画方面主张『书画同源』，强调笔墨情趣，开创元代文人画新风，对后世影响极大。代表作品有书法《洛神赋》《胆巴碑》《道德经》，绘画《鹊华秋色图》《水村图》《红衣罗汉图》等。
赵孟頫的艺术思想和实践对元明清三代艺术发展产生深远影响。其书法开创的赵体成为后世馆阁体书法的重要源头，影响科举考试书法风格数百年；绘画上倡导的文人画理念成为元四家、明四家、清四王等画派的理论基础；其『以古为新』的艺术主张，对后世艺术家如何处理传统与创新的关系提供了重要启示。
赵孟頫在艺术上取得多方面成就：书法方面集晋唐书法之大成，创秀丽婉转、流畅自然的『赵体』，楷书四大家中唯一不是唐代的书家；绘画方面提出『书画同源』理论，主张以书法笔意入画，开创元代文人画新风，山水、人物、花鸟、鞍马皆精；在文学上诗词文赋均有建树，为『吴兴八俊』之首；此外还精通音律、鉴定、篆刻等，是元代最全面的艺术大师。
赵孟頫生于南宋宝祐二年（1254年），出身宋朝宗室。宋亡后隐居故里，潜心学问。至元二十三年（1286年）被行台侍御史程钜夫荐举入仕元朝，深受元世祖忽必烈赏识。历任兵部郎中、集贤直学士、济南路总管府事、江浙儒学提举等职。元仁宗时官至翰林学士承旨、荣禄大夫，时称『赵承旨』。晚年辞官归隐，至治二年（1322年）卒，享年六十九岁。
历史上对赵孟頫的评价存在双重性：艺术上公认其成就卓越，董其昌称其『超宋迈唐，直接右军』；但因其以宋宗室身份仕元，道德上常受非议。傅山早年曾痛批其书法『浅俗』，但晚年也不得不承认『赵厮是真足异，管婢亦非常』。现代学者普遍认为应客观看待其艺术成就与政治选择的复杂性。
赵孟頫著有《松雪斋文集》传世，收录其诗文作品。书法代表作有《洛神赋》《道德经》《胆巴碑》《仇锷墓碑铭》《临兰亭序》等；绘画代表作有《鹊华秋色图》《水村图》《秋郊饮马图》《红衣罗汉图》《秀石疏林图》等。其艺术理论散见于题画诗跋中，如《秀石疏林图》题诗：『石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，方知书画本来同。』
赵孟頫与夫人管道升的艺坛佳话广为流传。管道升亦善书画，尤工墨竹梅兰，夫妻二人时常合作书画，琴瑟和鸣。赵孟頫曾欲纳妾，管道升作《我侬词》以明心迹：『你侬我侬，忒煞情多...把一块泥，捻一个你，塑一个我...』赵孟頫读后深受感动，遂罢纳妾之念。此事成为艺术史上夫妻情深的典范。
赵与訔：南宋户部侍郎，善收藏
管道升：著名书画家，尤擅墨竹
赵雍：书画家，继承家学
钱选：元代著名画家，吴兴八俊之一
鲜于枢：元代书法家，与赵孟頫并称『二妙』
程钜夫：元朝大臣，荐赵孟頫入仕