主要成就
李致远的主要成就在于散曲创作。他现存小令26首、套数4套，作品数量虽不多，但艺术质量很高。在艺术风格上，他形成了清丽婉约的独特风格，善于用细腻的笔触描绘江南自然风光和文人生活情趣。在题材选择上，多表现隐逸思想、山水之乐和人生感悟，如《天净沙·晚秋》等作品充分展现了对自然美的敏锐感受。在语言运用上，讲究精炼含蓄，注重音律美和意境营造，体现了元代散曲向雅化发展的趋势。他的创作丰富了元代散曲的艺术宝库，为后世提供了珍贵的文学遗产。
元代江南散曲家 • 清丽派代表人物
「因他害，染病疾，相识每劝咱是好意。相识若知咱就里，和相识也一般憔悴。」李致远，元代著名散曲作家，江苏溧阳人。其作品以清丽婉约见长，善于描写细腻情感和自然景物，在元代散曲创作中独具特色。现存小令26首，套数4套，多表现隐逸情怀和文人雅趣，语言精炼，意境深远，展现了元代江南文人的精神风貌和艺术追求。
李致远，元代散曲作家，江苏溧阳人。关于其生平事迹，史料记载甚少，仅能从其作品和零星记载中窥见一斑。他是元代中后期重要的散曲创作家，与同时期的散曲名家张可久、贾云石等交往密切，艺术风格相互影响。李致远的散曲创作以清丽婉约著称，善于运用细腻的笔触描绘自然景物和抒发内心情感，作品多表现隐逸思想、文人雅趣和人生感慨。现存作品包括小令26首、套数4套，收录于《全元散曲》中。其代表作《红绣鞋·晚秋》等作品，语言精炼优美，意境深远含蓄，展现了高超的艺术造诣。李致远的散曲创作继承了元代散曲的优良传统，同时又具有独特的个人风格，对后世散曲发展产生了一定影响，是研究元代文学特别是散曲艺术的重要人物。
李致远的主要成就在于散曲创作。他现存小令26首、套数4套，作品数量虽不多，但艺术质量很高。在艺术风格上，他形成了清丽婉约的独特风格，善于用细腻的笔触描绘江南自然风光和文人生活情趣。在题材选择上，多表现隐逸思想、山水之乐和人生感悟，如《天净沙·晚秋》等作品充分展现了对自然美的敏锐感受。在语言运用上，讲究精炼含蓄，注重音律美和意境营造，体现了元代散曲向雅化发展的趋势。他的创作丰富了元代散曲的艺术宝库，为后世提供了珍贵的文学遗产。
李致远的生平事迹史料记载极为有限。根据现存资料推断，他主要活动于元代中后期，大致在13世纪末至14世纪初期。籍贯为江苏溧阳（今属江苏常州），这是江南文化重镇，深厚的文化底蕴为其文学创作提供了丰富滋养。从作品内容来看，李致远可能一生未曾出仕，或曾任小吏但不久便归隐，过着闲散的文人生活。他的交游圈包括张可久等当时著名散曲家，经常以文会友，诗词唱和。晚年可能长期隐居江南水乡，寄情山水，专注于文学创作，最终卒年不详。
李致远的代表作品主要包括：《红绣鞋·晚秋》以细腻笔触描绘秋日景色和愁思；《天净沙》系列小令展现其清丽婉约的风格特色；《小桃红·碧草》表现隐逸闲适的生活情趣；套数《新水令·离怀》等则显示其在长调创作上的功力。这些作品共同特点是：语言精炼优美，意境深远含蓄，善于通过景物描写抒发情感，体现了元代文人散曲的典型特征。其中《红绣鞋·晚秋》最为著名：『梦断陈王罗袜，情伤学士琵琶。又见西风换年华。数杯添泪酒，几点送秋花。行人天一涯。』充分展现了他的艺术风格。
李致远在元代散曲发展史上占有重要地位。他的创作继承了关汉卿、马致远等前期散曲家的优良传统，同时又开启了后期散曲更加雅致化的发展方向。其清丽婉约的风格对同时期及后世散曲创作产生了一定影响，特别是对江南地区散曲发展有推动作用。虽然现存作品数量不多，但艺术质量很高，为研究元代散曲提供了重要样本。明代以后，其作品被多种曲选收录，得以流传后世。在现代元曲研究中，李致远被视为元代中后期散曲的代表作家之一，其艺术成就得到学界充分肯定。
后世对李致远的评价主要基于其散曲艺术成就。明代朱权在《太和正音谱》中将其列入「词林英杰」，评价其作品「如玉匣昆吾，窥之则盈眸而灿烂」。现代学者认为他是元代中后期重要的散曲作家，艺术风格清丽婉约，独具特色。虽然社会影响力不及关汉卿、马致远等大家，但在艺术上有独到之处。其作品善于表现文人雅趣和隐逸情怀，语言精炼优美，意境深远，代表了元代散曲向精致化、雅化发展的重要方向。在元代文学史上，李致远是江南文人散曲创作的重要代表，为丰富元代文学多样性做出了贡献。
李致远的散曲艺术特色鲜明：首先在语言风格上，追求清丽雅致，避免粗俗直白，体现了散曲的雅化倾向；其次在意境营造上，善于通过细腻的景物描写烘托情感，达到情景交融的艺术效果；第三在音律运用上，讲究平仄协调，韵律优美，具有强烈的音乐性；第四在情感表达上，多表现文人式的含蓄内敛，即使表达强烈情感也往往采用委婉含蓄的方式；最后在题材选择上，偏向于文人雅趣和隐逸情怀，较少涉及社会重大题材。这些特色使他的作品在元代散曲中独树一帜。
张可久：元代著名散曲家，与李致远交往密切，艺术上相互影响
贾云石：元代散曲作家，与李致远有诗词唱和