主要影响
鲜于枢的书法艺术对元代及后世产生了深远影响。他与赵孟頫共同推动了元代书法的复兴，打破了南宋以来书法衰微的局面。其豪放书风开创了元代书法的新境界，影响了康里巎巎、饶介等一批书法家。明代书法家如解缙、祝允明等都曾学习他的书法风格。在书法史上，鲜于枢确立了与赵孟頫并立的地位，成为元代书法双峰之一。他的艺术实践和理论主张丰富了书法艺术的内涵，为中国书法发展做出了重要贡献。
元代著名书法家 • 与赵孟頫齐名的书坛巨擘
“书法之妙，在于用笔。”鲜于枢（1256-1301），字伯机，号困学民，元代杰出书法家、文学家。与赵孟頫并称“二妙”，以行草书见长，笔力雄健，气势磅礴。其书法取法晋唐，尤得王羲之、怀素神韵，开创元代书法新风。代表作《苏轼海棠诗卷》《韩愈进学解》等，展现其豪放洒脱的艺术风格，对后世书法影响深远。
鲜于枢（1256-1301），字伯机，号困学民、虎林隐吏，大都（今北京）人，元代著名书法家、文学家。官至太常寺典簿，晚年隐居杭州。鲜于枢书法成就卓越，尤以行草书著称，与赵孟頫齐名，并称“鲜赵”，时有“南赵北鲜”之说。其书法取法晋唐，深得王羲之、王献之、怀素等大家精髓，笔力遒劲，气势恢宏，风格豪放洒脱。代表作品有《苏轼海棠诗卷》《韩愈进学解》《王安石杂诗卷》等，均为书法艺术珍品。鲜于枢不仅在实践上成就突出，在书法理论方面也有独到见解，强调“用笔”的重要性，对元代及后世书法发展产生重要影响。此外，他亦工诗文，精鉴赏，收藏丰富，是元代文化界的重要人物。
鲜于枢的书法艺术对元代及后世产生了深远影响。他与赵孟頫共同推动了元代书法的复兴，打破了南宋以来书法衰微的局面。其豪放书风开创了元代书法的新境界，影响了康里巎巎、饶介等一批书法家。明代书法家如解缙、祝允明等都曾学习他的书法风格。在书法史上，鲜于枢确立了与赵孟頫并立的地位，成为元代书法双峰之一。他的艺术实践和理论主张丰富了书法艺术的内涵，为中国书法发展做出了重要贡献。
鲜于枢的书法成就主要体现在行草书方面。他成功融合晋唐书法传统，形成自己独特的豪放风格。其用笔刚劲有力，结体严谨而又奔放，气势磅礴。在技法上，他特别擅长悬腕作书，笔力雄健，线条富有弹性。与赵孟頫的秀美书风形成鲜明对比，开创了元代书法雄强一派。他的代表作《苏轼海棠诗卷》被誉为元代行书精品，充分展现其艺术造诣。此外，他在书法理论上提出“用笔”为书法之根本的观点，对后世书学发展产生重要影响。
鲜于枢生于元宪宗六年（1256年），早年生活于大都，后迁居杭州。曾任浙东都事、太常寺典簿等职，但仕途并不显达。他性情豪放，喜爱交游，与赵孟頫、邓文原等文人书家交往密切，经常一起切磋艺事。晚年辞官隐居杭州，潜心书画创作和研究。元成宗大德五年（1301年）去世，享年四十六岁。鲜于枢一生虽短暂，但在书法艺术上取得了卓越成就，成为元代书坛的代表人物之一。
历史上对鲜于枢的书法评价很高。元人苏天爵称其“书法得笔意”。明代陆深评价：“伯机书如云间公子，玉骨横秋，富贵风流，仍复度世。”与赵孟頫并称“二妙”，赵孟頫本人也曾说：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及。”这虽可能是谦辞，但也反映出鲜于枢在当时的书法地位。清代王文治评其书法：“有元一代，书家不能出赵、鲜二公范围。”现代书法史家认为，鲜于枢的书法弥补了赵孟頫书风柔媚的不足，共同构成了元代书法的完整面貌。
关于鲜于枢书法艺术的主要争议集中在其与赵孟頫的地位高低问题上。历史上多数认为赵孟頫成就更高，影响更大，但也有观点认为鲜于枢的书法更具个性和创新性。另一个争议是关于他的书法风格来源，有学者认为他深受唐人特别是怀素影响，也有认为他更多取法晋人。此外，对他晚年书法是否过于放纵潦草也存在不同看法。这些争议从侧面反映了鲜于枢书法艺术的丰富性和复杂性。
鲜于枢传世书法作品较多，主要有《苏轼海棠诗卷》（现藏北京故宫博物院）、《韩愈进学解》（现藏北京故宫博物院）、《王安石杂诗卷》（现藏辽宁省博物馆）、《杜工部行次昭陵诗卷》等。这些作品充分展现了他的艺术风格和成就。在文献方面，《困学斋诗集》《困学斋杂录》收录了他的诗文和艺术见解。元代袁桷《清容居士集》、明代陶宗仪《书史会要》等著作中都有关於他的记载和评价。
鲜于枢有许多有趣的轶事流传。据说他曾在野外见二人挽车行泥淖中，顿悟笔法。他收藏丰富，在杭州筑“困学斋”收藏书画古物，与友人鉴赏研讨。与赵孟頫交往甚密，二人经常一起切磋书艺，赵孟頫曾多次为鲜于枢作品题跋。鲜于枢性格豪放，喜欢饮酒作书，常乘兴挥毫，故其作品多显自然洒脱之气。他精于鉴赏，收藏了许多晋唐名家法书，这些收藏对他的书法创作产生了重要影响。
赵孟頫：元代著名书画家，与鲜于枢并称“二妙”
邓文原：元代书法家、文学家
仇远：元代文学家、官员