主要影响
怀素的草书艺术对后世产生了深远影响。其豪放洒脱的书风成为唐代浪漫主义书法的典范，直接影响五代、宋元以至明清的草书发展。宋代黄庭坚、明代祝允明、徐渭，清代王铎等大家无不从中汲取营养。怀素将书法与禅修相结合的创作理念，开创了禅意书法的先河，为后世文人书法提供了新的美学范式。其刻苦学书的精神也成为历代书家学习的楷模。
唐代草书圣僧 • 草书之冠
“忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”——怀素（737-799），字藏真，唐代著名书法家、僧人。他以狂草著称，与张旭并称“颠张醉素”，其书法如骤雨旋风，飞动圆转，虽多变化而法度具备。代表作《自叙帖》《苦笋帖》等被誉为草书艺术的巅峰之作，对后世书法影响深远。
怀素（737-799），字藏真，俗姓钱，湖南零陵人，唐代著名书法家、僧人。自幼出家为僧，经禅之余，潜心书法，尤精狂草，与张旭齐名，合称“颠张醉素”，被誉为中国草书史上两座高峰。怀素学书极为刻苦，因无钱买纸，曾种芭蕉万余株，以蕉叶代纸练字，居所名曰“绿天庵”。又漆一盘一方板，书写再三，盘板皆穿。其草书笔法瘦劲，飞动自然，如骤雨旋风，随手万变，而法度谨严。唐吕总《续书评》云：“怀素草书，援毫掣电，随手万变。”代表作《自叙帖》被誉为“天下第一草书”，通篇纵横奔放，一气呵成，充分表现了其豪迈奔放的个性。另有《苦笋帖》《食鱼帖》《圣母帖》《论书帖》等传世。怀素的草书艺术对后世影响极大，为唐代书法浪漫主义风格的杰出代表。
怀素的草书艺术对后世产生了深远影响。其豪放洒脱的书风成为唐代浪漫主义书法的典范，直接影响五代、宋元以至明清的草书发展。宋代黄庭坚、明代祝允明、徐渭，清代王铎等大家无不从中汲取营养。怀素将书法与禅修相结合的创作理念，开创了禅意书法的先河，为后世文人书法提供了新的美学范式。其刻苦学书的精神也成为历代书家学习的楷模。
怀素的主要成就在于将狂草艺术推向新的高峰。他继承张旭草法而有所发展，创造出笔法瘦劲、飞动自然的独特风格。其草书如骤雨旋风，变化无穷而法度具备，达到了“狂而不乱”的艺术境界。代表作《自叙帖》通篇700余字，洋洋洒洒，纵横恣肆，被誉为中国草书史上的不朽杰作。《苦笋帖》虽仅14字，但笔势遒劲，神采飞扬，足见其功力之深。怀素还将禅宗思想融入书法创作，使作品具有独特的禅意和超脱境界。
怀素生于唐玄宗开元二十五年（737），自幼出家为僧。经禅之余，酷爱书法，因贫无纸，曾种芭蕉万余株，以蕉叶练字，名其庵曰“绿天”。又漆一盘一板，书写再三，盘板皆穿。曾担笈杖锡，西游长安，拜会名家，切磋书艺，与颜真卿、张旭等大家交流，书艺大进。晚年归隐零陵，唐德宗贞元十五年（799）左右圆寂。其一生潜心书道，以狂草名世，成为唐代书法艺术的代表人物。
历代书家对怀素评价极高。唐任华《怀素上人草书歌》称：“狂僧前日动京华，朝骑王公大人马，暮宿王公大人家。谁不造素屏，谁不涂粉壁……忽如斐旻舞双剑，七星错落缠蛟龙。”苏轼评其书法：“此公能自誉，观者不以为过，信乎其书之工也。”黄庭坚云：“怀素草书，暮年乃不减长史，盖张妙于肥，藏真妙于瘦，此两人者，一代草书之冠冕也。”现代书法家启功称赞：“唐怀素草书，豪迈中有法度，狂放中见功力。”
湖南零陵现有怀素故居遗址“绿天庵”，庵旁有怀素练笔的“笔冢”和“墨池”遗迹。历代文人多有题咏，如清人重建绿天庵时立碑纪念。怀素书法作品被世界各大博物馆珍藏，成为中华民族的文化瑰宝。其艺术成就被编入各种书法教材，作为草书学习的经典范本。现代书法展览和研究中，怀素始终是重要课题。
怀素传世作品主要有《自叙帖》《苦笋帖》《食鱼帖》《圣母帖》《论书帖》《小草千字文》等。其中《自叙帖》为纸本墨迹卷，纵28.3厘米，横755厘米，126行，698字，现藏台北故宫博物院，是其狂草代表作。《苦笋帖》绢本墨迹，纵25.1厘米，横12厘米，2行14字，藏上海博物馆。另有《食鱼帖》曾被认为赝品，后经考证确为其作品。怀素还著有《论书帖》，阐述其书法理念。
怀素学书典故颇多。最著名的是“芭蕉练字”：因无钱买纸，他在寺院周围种上万株芭蕉，取叶练字，并将居所命名为“绿天庵”。又有“漆盘练字”：他漆了一个木盘和一块方板，反复书写，直至盘板磨穿。据传他写坏的笔堆积成冢，名曰“笔冢”。在长安期间，怀素常于酒酣兴发之时，当众挥毫，遇寺壁里墙、衣裳器皿，无不书写，时人谓之“醉僧”。其《自叙帖》中自述：“豁然心胸，略无凝滞，鱼笺绢素，多所尘点。”
邬彤：唐代书法家，怀素姨表兄弟，传授笔法
颜真卿：唐代大书法家，与怀素探讨书法，对其影响深远
张旭：唐代草书大家，与怀素并称“颠张醉素”
李白：曾为怀素作《草书歌行》）、钱起（怀素叔父，唐代诗人